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一直認(rèn)為大多數(shù)的精神方面的問題，在遇到正確的人，然后去做正確的事后，能自愈。人有時(shí)候太過于害怕失去所以不想坦白，但是這樣恰恰讓對(duì)方無法做出選擇，就像瑪雅所說，你沒有給我選擇的機(jī)會(huì)，沒有給我留下來的理由

斷斷續(xù)續(xù)一年多，終于算是看完了。忠于史實(shí)，波瀾壯闊，導(dǎo)演水平，演員演技，大小細(xì)節(jié)，各方面都臻于完美。最厲害的是，頗具感染能力，無論是滿清的賣國(guó)歷史，還是民國(guó)曲折的政治變遷，都讓人感同身受，身臨其境。。尤其是孫中山最后的一番講話，聲情并茂，讓人差點(diǎn)就信了。。只可惜，如今所謂共和還依舊只是個(gè)名詞。

本片重回史蒂文索德伯格處女作《性，謊言，錄像帶》的精神與風(fēng)格，以前衛(wèi)大膽的影像與敘事技巧，記錄紐約高級(jí)應(yīng)召女郎“一日女友”的特殊服務(wù)，藉機(jī)探討都市男女關(guān)係的空虛與感情疏離。此片雖然不乏啟用成人女演員擔(dān)任主角的爭(zhēng)議性，形式上的挑戰(zhàn)也過於跳脫，但題材本身的感染力依舊很強(qiáng)，因此也算是史蒂文索德伯格諸多作品中其中一部令人深刻的言志之作。

太長(zhǎng)了，看死我了。。。杯具的結(jié)局啊，其實(shí)話說從一開始這就是個(gè)杯具。。。想想看，一群偏執(zhí)狂湊在一塊兒不是杯具才叫奇怪。。。不過話說我這個(gè)大叔控還是頗喜歡尼摩船長(zhǎng)。

與《春潮》角色倒置，包裹在親情外衣下的傷痕電影。女兒濟(jì)真與共和國(guó)同年，又是一部「我和我的祖國(guó)」，也是半部《闖入者》。（主題、若干場(chǎng)景概念、甚至呂中與奚美娟的臉都頗為相似）選擇杭州相當(dāng)聰明，但也無法擺脫「盆景」式的命運(yùn)——精致又懸浮，本質(zhì)還是對(duì)于江南的想象，導(dǎo)演對(duì)杭州的把握也完全不及長(zhǎng)春。全片高光時(shí)刻在于對(duì)「考古工作」的詮釋；可惜概念先行，節(jié)奏很成問題，「女性」浮于表面。而從反復(fù)強(qiáng)調(diào)的名字，樸素克己樂善好施的人設(shè)，到夜晚披著婚紗頭巾的特寫鏡頭……整部電影彌漫著一股新教色彩，與前作對(duì)佛教徒的諷刺一脈相承。觀影過程如同面對(duì)一潭渾濁、凝滯又深不見底的春水，我見尤憐又不寒而栗?？赡苁怯X得導(dǎo)演特別適合拍攝具有宗教/懸疑元素的邪典電影，又或許是因?yàn)椤腥藧鄞禾?，有人愛秋天，但周而?fù)始的總是夏天。 #首映