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最后一場戲，雪原埋葬的士兵，不正是希臘自身，在近代史中，左右搖擺，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超現(xiàn)實主義在本片中被用到極致。而那段長達數(shù)分鐘的“地板上高潮solo表演”，著實有點兒高級。雪地里發(fā)現(xiàn)的士兵尸體，由此，展開一場靈魂拷問，亡靈發(fā)出的問詢。安哲以極其抽象、概念化的具象呈現(xiàn)，即歷史的幽靈=死去的士兵，來試圖去回應(yīng)歷史的質(zhì)詢。沒錯，“他出現(xiàn)在這兒，是歷史的錯誤”。經(jīng)由一具尸體，安哲索問其死因，來視覺上呈現(xiàn)一場華麗的“室內(nèi)劇”。圍繞這具尸體，開始“尋問”。影片在藝術(shù)風格上，高度舞臺劇化。安哲使用長鏡頭，對多場景進行轉(zhuǎn)場銜接，實實在在保持連續(xù)性，但每場戲的空間，卻迥然有別。影片政治成分的濃度，依然很高，是安哲早期作品的顯著風格。

陣容很強大，劇情很狗血

家族線5星，傳承和創(chuàng)新線5星，忍者線4星。蘿卜創(chuàng)意十足，成員戲份均勻，誠意滿滿的一部。

見證了段暄最好的時光，也和段暄一起見證了足球最好的時光

每個人都有pattern，當然刻意圍繞這點有意識打亂，會是反向猛撲。