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沉下來，慢慢看 會有很多感受

一種消遣，各種伏筆與待釋明的過去。

它在講“假如《漢江怪物》里喝令助手將化學(xué)廢料倒進(jìn)漢江的是韓國人自己呢？”重看觀感依舊是李滄東最佳。倒敘不是炫技，是從失意到恨意再到詩意的悲愴—清晰地描繪了一個物化周遭生命的人最初是怎樣被體制物化的。光州事件、6月民主抗?fàn)?、金融風(fēng)暴……勾連起李滄東等一代韓國電影人的創(chuàng)傷記憶。那種壓抑不住噴薄而出的知識分子表達(dá)欲是如此可愛而又可敬，那種生猛粗糙甚至過火的影像自《綠洲》后難得一見。它也標(biāo)志著導(dǎo)演標(biāo)識的形成：畫外空間的運用、反復(fù)強調(diào)主要符號、人物行為的反差剪輯……一將功成萬骨枯，哪分什么惡善，逝者無不拖著那條爛腿，踉蹌終生……

本片是彭浩翔最嚴(yán)肅的一部作品，一反以往黑色幽默的風(fēng)格，講述一個澳門迴歸大背景下卑微的小人物的掙扎過程，前半段巧妙地用時空交錯的方式講述一個父女亂倫的誤會，後半段自然而然由父女情深演繹到小人物在親情感化下尋求救贖，彭浩翔拍出澳門這座城市那種頹廢懶散的生活節(jié)奏，金培達(dá)的配樂虛幻中帶著點傷感，有種濃郁的懷舊味道，他以此片贏得柏林電影節(jié)最佳配樂獎

歸亞蕾讀蕭紅的那封信，聽多遍還是會掉眼淚。多好的文字啊，經(jīng)過淡淡的品讀，像流水一樣流進(jìn)心里面。