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對樸慧蓮正式脫粉，劇情很粗糙跟國產(chǎn)劇不相上下，人物關系很套路，看到很多過往作品的影子，一部不如一部

片名為“童年往事”，講的卻全是關于死亡的事。父親死了，母親死了，祖母也死了，下一個就輪到“我”了吧，所以這其實是一個兒童/少年一步步走向死亡的故事。童年的逝去既是時代的消亡，也是內(nèi)心童真世界的坍塌，打架斗毆逛窯子，不諳社會法則卻又飽經(jīng)世事滄桑，從剖析自己的這點上來看，侯孝賢其實比楊德昌還要殘忍。 侯孝賢的低機位攝影（榻榻米機位）、靈動配樂和敘事風格都有小津安二郎的風范，而固定長鏡頭的應用更是別具一格。臺球,彈子球,群架,芭樂,情書。

這部是目前為止還原度最高的鬼吹燈了吧 河神龍王 魚骨廟 鷓鴣哨取投名狀 黑水城三人行。雖然特效還是有點渣 有些場景也沒有做到小說描繪的宏大感，但是總體來講感覺鬼吹燈的改編終于進入正軌了。作為十年燈粉終于看到了一絲希望，繼續(xù)加油??

“Does that mean i can do anything？”自閉癥的世界，男主演得太強了。舞臺的極簡賦予了極大的想象空間。不只是自閉癥的故事，男主的以身犯險一意孤行以及整個事件都能找到關乎每個人經(jīng)歷事情的共通點。

看到一個馬戲團人的悲慘命運，總是被嘲笑 挖苦 鄙視，厭倦的馬戲團和情人正是生活中不可分割的一部分。 妻子是受人尊重的身份，情人只是呼來喝去的附庸品。就像兩個女人的人生一樣，安達可以為愛過顛沛流離的生活，可以繼承商鋪不愁吃喝平靜安逸的過日子，自尊自愛自主自強。安妮是年輕美艷，妖嬈多姿的西班牙女郎，在馬戲團中是依附者，離開馬戲團也是浮萍一朵，無從反抗無從選擇。 一個對平常感到空空如也的男人，骨子里就是喜歡瑰麗多彩，冒險刺激的人，不安分的基因讓他困苦飽受風霜。一個生命的墜落是刻在血肉里的賭性，還想再想掙一掙，他有個美國夢。 表演藝人的鄙視鏈，是那么根深蒂固，什么事高貴的有底蘊有素養(yǎng)有內(nèi)涵，人總是為自己尋找定義，賦予意義。積累的矛盾 沖突 諷刺，對熱愛的質疑，對方向的迷失，對自信的摧毀，這是瓶頸。