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Tommy Lee太惡心了，陰魂不散

弱國無外交！在那個歷史動蕩，4萬萬人都不知中華民族將何去何從的大背景下，顧維鈞從外交團(tuán)的幕后配角，毅然走到歷史前臺，扛起了維護(hù)國家主權(quán)，爭取世界尊重的歷史使命。這一種擔(dān)當(dāng)，讓人動容。中國，是唯一沒有在巴黎和會（歷史定義為：分贓大會）上簽字的戰(zhàn)勝國。巴黎和會的屈辱，引爆了五四運(yùn)動，也使馬克思主義傳入中國，共產(chǎn)黨的火種，也慢慢生根發(fā)芽。歷史課本上的內(nèi)容，現(xiàn)在還是記得如此清晰，但這就是歷史的趨勢。陳道明的演技，就不吹了，顧維鈞的形象，似乎就是他。今年想去顧維鈞的紀(jì)念館，看一看。

二刷《臥虎藏龍》，觀感不似第一遍。李安對文戲的把控完全以《理智與情感》為藍(lán)本（也就大概能解釋為什么感動了一堆老外），且對玉嬌龍和俞秀蓮情緒起承轉(zhuǎn)合的把控又不如《理智與情感》中Dashwood兩姐妹細(xì)膩、流暢。兩個女人都被武斷的符號化，加之本就有的三綱五常限制，只得依托李慕白的存在方可達(dá)到邏輯與關(guān)系的平衡。 李安以江湖為底色，借以李慕白、玉嬌龍、俞秀蓮（羅小虎刻畫的未免太單薄了些）身上中國人所寄托的精神內(nèi)核（其塑造手法與《喜宴》類似），反令“情欲”二字跳脫文本范疇，似“得道”一般被高度概念化，轉(zhuǎn)而營造氛圍感，進(jìn)而增強(qiáng)鏡頭張力，直至構(gòu)建起當(dāng)代影壇別具一格的武俠大夢。借用之前寫的一句話：竹影斑駁下，既是江湖之臥虎藏龍，更是人情之所歸所往。

年度最佳鎖定～雅克·特納像論文寫作者般嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貛ьI(lǐng)觀眾向真相逼進(jìn)（但卻和法式浪漫與優(yōu)雅的臺詞表達(dá)并不矛盾）他不太使用花哨的技巧，保持中景拍攝的距離感。他讓人物不斷地從一個空間向另一個空間移動，以至于讓觀眾覺得人物不是在路上就是處于即將趕路的狀態(tài)。與人物無休止的運(yùn)動相反的是，演員表情的“零度”。男女主角表情的無變化，增添面具般的神秘色彩。事實(shí)上，直到影片最后觀眾也無法確切地明白他們之間的關(guān)系，或者說命運(yùn)。

看了小說再看電影。。還是看小說吧。。電影有點(diǎn)二。。