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景太差，美食題材不講做法和味道，實在太缺乏誠意，如果對于味道的形容只是像爸爸媽媽做的，那完全沒有把個人化體驗的東西講到共情，中國菜很難好看但做法非常復雜，就像人生經歷的每件事情一樣，其實可以非常貼切的去形容，但結果這個電影找來的四個都是愛情故事，還伴隨著生病等老梗。

我不是希望你們幫他，只是希望你們不要落井下石。

1.極有韻味的劇作，圍繞著種種偶遇、多重的扮演和身份的誤識與輪轉。2.一如故事一女主所言，他們通過談話觸到了彼此內心的深處，而身體的接觸與交合卻從未達成，全片亦缺失了造愛場景，甚或連對象都可以是假扮虛設的，通過朗讀與錄音亦可達到自慰式的高潮。這恰符合拉康的理論：欲望的游移漂浮正因為其追求的是永遠失去的目標，而幻想的功能是維持永不能滿足的欲望。換句話說，經由缺席，方能抵達更加迷人的、真正的在場。3.三個故事中，女性都是幻想、選擇與行動的主體，男性或無蹤或成為獵取與戲弄的對象。4.但唯有故事二的法語教授（澀川清彥）極富人格魅力，讓辦公室大門永遠敞開，正直，坦誠，寡欲，有禮有節(jié)。5.故事二：在半公共空間朗讀情色片段，反引誘；故事一：無縫想象后開啟重復敘事；故事三：自動扶梯的上下追趕，將錯就錯。（9.0/10）

科恩兄弟的妙手賦予了這部電影驚人的哲學深度，悲劇在黑色幽默中化為喜劇，喜劇又在近乎冷漠的“局外人”口吻里成為一種擴大化的悲涼，存在主義的光影表達堪稱絕佳?！耙馔狻笔冀K是科恩兄弟作品的主題，他們極其擅長運用連續(xù)而密集的意外來編織整個劇本。在這部電影里，“意外”反而成為一種常態(tài)，這個常態(tài)使得主角們對失序與荒誕面無表情的平淡更具嘲弄意味。極其流暢的敘事手法和凝練沉郁的黑白鏡頭也格外精彩，不愧是鏡頭魔法師的手筆。