6.0基努·里維斯,勞倫斯·菲什伯恩,凱瑞-安·莫斯,雨果·維文,賈達(dá)·萍克·史密斯,凱特·賓漢,瑪麗·愛麗絲,莫妮卡·貝魯奇,埃茜·戴維斯,克里斯托弗·卡比,羅伯特·馬莫內(nèi),羅賓·奈文,吉娜薇·歐瑞麗,諾娜·加耶,納撒尼爾·利斯,哈里·列尼斯,哈羅德·佩里諾,魯伯特·雷德,凱文·邁克爾·理查德森,大衛(wèi)·羅伯茨,布魯斯·斯賓斯,吉娜·托瑞斯,克萊頓·華生,赫爾穆特·巴凱蒂斯,鄒兆龍,喬·曼寧,Tanveer K. Atwal,拉黑·休姆,康奈爾·韋斯特,伯納德·懷特,朗貝爾·維爾森,安東尼·布蘭登·黃,安東尼·
8.5/10 (1)越戰(zhàn)的幽靈在紐約城市的街道間漂移,孤獨(dú)的出租車?yán)溲叟杂^著罪孽與丑惡,從無動于衷的冷漠到歇斯底里的爆發(fā),經(jīng)由荒誕不經(jīng)的現(xiàn)實而走向迷惘——一種與失焦的街道空鏡相匹配的精神氣質(zhì)。(2)司機(jī)在約會中將女性帶入色情影院,并在其憤怒離開后將所有的女人都指認(rèn)為“cold and distant”;一位乘客對司機(jī)聲稱自己要用槍擊穿出軌妻子的pussy——種種細(xì)節(jié)在無意中流露出厭女癥的氣質(zhì)——遭受父權(quán)制(戰(zhàn)爭作為其邏輯最極致的展現(xiàn)手段)摧殘的出租車司機(jī)依靠批判和拯救女性來滿足自身另一種形式的菲勒斯幻想,真的大丈夫嗎?或者說,生活與戰(zhàn)爭的妓女只有靠拯救權(quán)力的妓女與真正的妓女才能夠獲得救贖嗎?——諷刺的是,我們言說這種厭女情緒的語言自身亦無法逃離性別化的語匯。