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8.2/10 顯然從某種角度上是Orientalism的，但實則并不必要用此武器來肆意批判。昆汀的姿態(tài)顯然是明確的：將最“顯眼”的日式視覺元素與其高度風(fēng)格化的個人美學(xué)相結(jié)合（或說雜糅），并不試圖從宏觀的角度（歷史/宗教亦或是文化等一切抽象概念）去剖析去挪用（保羅施拉德顯然并未意識到這點(diǎn)，故一再做得更為糟糕）缺憾則主要在于“棚內(nèi)感”（或者說，片場感）過于強(qiáng)烈，以至于“舞臺”不斷浮現(xiàn)（時而出現(xiàn)的畫幅變窄也增強(qiáng)此效果），也就某種意義上削弱了臨場感或沉浸感。換而言之，空間的人造性也可被視為另一種“物感”（Materiality），服務(wù)于緊身衣（或者說角色扮演），強(qiáng)對比度色調(diào)，閃耀的武器（光作為一種強(qiáng)物質(zhì)性的釉彩）等等的戀物癖（Fetish）

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作為早前網(wǎng)劇的水準(zhǔn)還是不錯的

很精彩的犯罪懸疑故事。時間跨度極大，兇手的身份撲朔迷離，搖身一變之后的身份地位與他之前的犯罪事實，兩相對比，更顯諷刺。妓女的癡情略顯悲涼與心酸，終究是自己選擇的命運(yùn)。十年之后的真相被揭露之時，雖然破案的整個過程顯得有點(diǎn)簡陋了些，但這或許就是命運(yùn)的必然走向，沒有人能逃過命運(yùn)的審判。在三國連太郎縱身一躍跳入海中的時候，留下的是身后白茫茫的海峽和慘淡的事實。