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Nostalgia是經(jīng)久不衰的電影主題 - 2月柏林有《巴黎夜旅人》，5月戛納有《杏仁劇院》?！缎印返挠跋裾Z言足夠靈動自由，劇場朗讀及排練的戲份比《駕駛我的車》好（看）多了，劇本和Casting太出色，超過10個角色的群像，卻能做到個個有聲有色，尤其愛女二Adele。劇情嘛，淺顯庸俗也不妨礙享受這一次觀影。

封閉的青春終究毀滅了本該可以綻放的生命。中段的放浪形骸與結(jié)尾的蒼涼荒蕪形成了鮮明的對比，而所有的配樂與插曲都極度迎合氣氛，幻化著過早凋零的性命。最無法想象的還是那對那對父母。是的，她們從不缺關(guān)愛，然而真正缺乏的卻是真正自然而然的溝通環(huán)境。

我分不清這算小妞電影還是大女主電影，但是很明確的是“媽閣”這個意向，是由三種不同男人對梅曉鷗的情感羈絆搭筑起來的城池，其實也不算搭建，只是描繪了美好輪廓，最后還是梅曉鷗拿真心與真性情一磚一瓦壘砌起來的斷垣殘垣。在Macau男人賭金錢，梅曉鷗卻分不清是與非地在賭感情，前者家破人亡，后者孤家寡人，賭徒還是疊碼仔，只要上了賭桌的都不會是贏家。白百何離33天很遠了，的確有了進步，再加上吳剛、黃覺的魅力加持，也算添色不少，但是抽離式的剪輯和電視劇版壓縮成電影的局促感讓我很窒息，前面一大段人物解析也是我冷靜后努力拼湊起來的，主觀上還是不討喜，無關(guān)好壞，態(tài)度而已。

楊德昌年輕的時候很帥，也能看出狂氣，確實沒給你太多大師的感覺。是枝裕和夾帶私貨令人不悅，就是個記錄和了解，多余的倒是不想聊什么，太危險了??

很好的角度。本以為女主是湯嫂，結(jié)果差得有點遠。