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美學(xué)形式上的選取足夠大膽，但鏡頭的運(yùn)動軌跡因此被限制，而在那些攝影機(jī)長卷作畫之外的短鏡頭影像中，又幾乎是再次偏向了歐洲片。職業(yè)演員與素人的混雜搭配所產(chǎn)生的介于紀(jì)錄和虛構(gòu)之間的失衡表演破壞了散點(diǎn)透視抒情的有效整合，大時代背景與人物動機(jī)間關(guān)系的處理亦西化，表里并不統(tǒng)一。作者需要錘煉更好的調(diào)度手法和調(diào)教能力，同時較之參照系楊德昌與侯孝賢們，甚至需要更加的私人和自我，這是策略追求所決定的。當(dāng)然我們需要這樣的華語電影，它再一次喚醒了那些沉寂許久的民族影像呼吸，廣袤地域中埋藏的古韻與新潮翻滾奔騰，并最終匯聚成嶄新的力量和運(yùn)動。

大人們變成小孩子那集記得很清楚，肯定看過

對于女主角而言，讓靈魂放逐在路上，不想離開是因?yàn)橹灰貞浽?，人就在。不得不上路，是因?yàn)闆]有地方可以安置肉體，要活著，要治愈，見天，見地，見眾生。在房車行的路上，女主角遇見了很多房車朋友，大家都有不同的經(jīng)歷，可以確定的是大家都需要被治愈，都有些不同的痛苦，唯有在路上，心靈才可以得到解脫。靈魂在在放逐的過程中，實(shí)際生活中卻要解決更多的問題，比如錢，寒冷，修車，安全，停車，工作，疾病，吃喝拉撒，孤獨(dú)，黑夜，所以，我稱之為放逐靈魂，拷打肉體。就是這些被大家成為游牧人的群體，他們卻是不得不在路上。為孤獨(dú)的勇敢干一杯。趙婷拍出了美國西部特有的蒼涼感，鏡頭很美，很空曠，尤其喜歡女主角在怒吼的大海邊的狀態(tài)，人的靈魂和自然融合。

interesting concept but mediocre execution

就這么。。。完了。。。。