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最近小說里看到的一個詞語“敘述性詭計”

劇作和主演深刻，宗教的狂熱追求與潔癖抑壓，透過不斷排斥的接納，是神還是人決定誰能被愛。信仰是過渡，指引，唯俗人把它看為解決，庇護。缺乏能力認識問題根本的人，平安注定難以降臨。

SIFF 大喜大悲的宣泄固然暢快，但半分清甜半分苦澀往往才是人生最常呈現(xiàn)的形態(tài)。看到一半居然睡著了我是有多疲倦。環(huán)藝這坑爹的座位設計比新衡山還糟糕本來頸椎就已經(jīng)不行了這么坐兩個小時下來都快吐了。

八爺翻去教拳啦，拍戲唔得。文戲還是80年代拍法，尤其是最后一段不是挑釁民族主義嗎。武戲釋行宇綁著手那段不就是90年代甄子丹洗黑錢的拍法，一模一樣。托尼賈是不是片酬只收了一部的錢，演完貪狼之后這個是買一贈一的。

這部戲后面的確是崩了，最大的問題就是主角一直走在觀眾后面，洗衣單主角早就有但一直沒放在心上，關(guān)了人家那么久，車和房子也一直不查，女孩在那里爭分奪秒，主角在那里不痛不癢聊著天，觀眾能不急嗎？哪怕做一些小反轉(zhuǎn)，去找車了，但車被白石舟藏好了，又遇到雪暴找不到，難度提升，反派也提升，主角也不弱智了，不香嗎？戲很多時候講究的都是細節(jié)，真實的細節(jié)，比如李慧炎找女孩那些戲，不是不可以煽情，但你前面鋪墊一下，要不要跟警局報備，要不要讓人看監(jiān)控，其他同事一起找，這不妨礙最后是男主角找到的，不妨礙你的個人情緒的表達。懸疑犯罪片很大的關(guān)鍵就是反派的塑造，白石舟不說了，吳德水和冰姐，一口一個在雙塔沒人動得了我，一到冰姐出事了，吳德水一臉慌了，打電話給小舅子，小舅子單槍匹馬去救人，太弱了！