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其實(shí)Ryan Gosling也不是沒拍過動(dòng)作片，但他相對最接近“犯罪”、“動(dòng)作”類型的電影，也不過就是銀翼殺手、亡命駕駛這種。這是我第一次看到他實(shí)打?qū)嵉呐母吆康拇蚨窇颍荒芾斫鉃樗智宄o大家洗洗看了芭比娃娃的眼睛。

從迷影角度講還是很棒的，看到了許多那個(gè)年代的經(jīng)典電影，比如羅馬假日、勇敢的人、斯巴達(dá)克斯等。但一個(gè)講傳奇編劇的電影卻沒有找到一個(gè)杰出編劇為其譜本。除了老白的演技和歷史呈現(xiàn)，其余乏善可陳

建議和《超碼的我》一起看，保證兩部電影下來，長期不會(huì)進(jìn)入快餐店

漲姿勢的片子，節(jié)奏把握還算不錯(cuò)。

在影像的書寫上一開始就進(jìn)入了歷史的現(xiàn)代性探尋。開頭水泥刻字就是有意的歷史話語指向，觀眾的視覺與聽覺被賦予歷史性的意念。而全片有著許多這樣典型的歷史話語訴說。戴維的妻子代表一種集體無意識，對歷史決定性的盲信，對真實(shí)性與可能性的混淆。最終，微不足道的偶然冷靜地?fù)舻沽藲v史及其堅(jiān)固的推延。因此，整部影片證明了冷靜、機(jī)敏的后現(xiàn)代解構(gòu)主義已全面滲入影像創(chuàng)作中，拓展了影像敘述機(jī)制的實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域，并使影像話語能更為貼切地楔入一個(gè)后現(xiàn)代社會(huì)的結(jié)構(gòu)中去。肖恩是片中后現(xiàn)代主義的代表。