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形式主義大師 現(xiàn)代工業(yè)帶來的角色的焦慮癥 全片巨大的工業(yè)噪音 吟唱的女聲 現(xiàn)代人的悲歌 用喇叭向工人喊話 開頭紀(jì)錄片式的固定和搖鏡頭 黑白灰的背景建構(gòu)起現(xiàn)代性的單調(diào) 兒子的機(jī)器人 工業(yè)異化驚悚感 安東尼奧尼絕妙的空間設(shè)計(jì)：空蕩裝修的毛坯房 女主角藍(lán)色的家 紅色的欲望木屋 木屋的鏡子蛋與花蕾的盤子 男主踢破紅屋拆掉紅屋燒火 女主在紅床上做愛醒來卻是另一個(gè)粉色空間（女主的幻想）精神荒原 出色的人物調(diào)度 綠色是人物的快樂時(shí)刻 和男主約會(huì)渴望被理解 （安東尼奧尼受霍珀畫作影響 孤獨(dú)的現(xiàn)代人） 被污染的黑水和黃水 現(xiàn)代人的精神世界被污染 （指涉的空洞） 船的幾次出現(xiàn) 代表逃離 代表未知和瘟疫 人物的疏離和三角形站位霧中難辨真假 但船在最后被涂成紅色造型 暗示也是女主幻想 無法逃脫 全景人在工業(yè)的渺小

Before you look at it, don't look at it. Unless you want to kill youself silently.

這可能是最壓抑、最絕望的一部高達(dá)作品了。所有人都被吞沒在那宇宙的洪流中、奮力掙扎卻始終不見出路。每個(gè)人都忙著各自的問題，仿佛機(jī)器一般地往前趕著。那些試圖去思考戰(zhàn)爭(zhēng)的人沒能得出滿意的答案，更多的人甚至放棄去追尋問題的解答、迷失于那廣袤的深色潮流中。當(dāng)然如果認(rèn)真分析的話，Z的核心其實(shí)挺飄忽不定的，有很多東西想說卻表達(dá)的差強(qiáng)人意，期間也參雜著富野太多太多的不成熟（無論是故事上還是敘事上的），部分情節(jié)更是含有極大的宣泄成分，爆發(fā)在他因地位過高而產(chǎn)生的創(chuàng)作壓力中。整體呈現(xiàn)最突出的還是對(duì)于未來的無力與無奈。不過當(dāng)所有期望都背負(fù)在一個(gè)人身上的時(shí)候，即便是新人類，又如何憑那一己之力，去承載一個(gè)時(shí)代的節(jié)點(diǎn)呢？因而每當(dāng)那首《水の星へ愛をこめて》響起，無盡的悲哀便浮旋環(huán)繞，它訴說著透藍(lán)色的眼淚與星辰，竟能如此相似

1.這才是最好的古龍小說影視化作品？看的時(shí)候忍不住去想古龍小說中類似的元素，身懷絕技的男主孤身來到一片肅殺的陌生之地，靜觀其變深藏不露，談吐瀟灑，雖武功蓋世但往往以智取人…… 2.萊昂內(nèi)的遠(yuǎn)全景與大特寫直接切換營(yíng)造出了箭在弦上千鈞一發(fā)的氛圍，以及無數(shù)個(gè)景深構(gòu)圖真的是把古龍小說中那些描寫對(duì)決前雙方對(duì)峙的句子可視化了。 3.東木披上坎肩，不羈灑脫，與香帥有摸鼻子這個(gè)標(biāo)志動(dòng)作一樣，他也經(jīng)常叼煙，魅力四射。 4.金句頻出，“死人比活人有用”“兜里揣錢的人都想要和平”……以及總領(lǐng)全片的“我站在中間” 5.莫里康內(nèi)的音樂夸多少遍都不為過，看完本片后再想不出西部片的其它背景樂了。

LGBT kindergarten什么的，各種黑紐約diversity太逗了?？偰X補(bǔ)女主就是再老十歲的kristen wiig