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典型的奈飛，只有一半時(shí)間用來說事兒，另一半用來解釋“吶～你看～我這么講故事其實(shí)很合理～”——但觀眾們都知道，在沒有橘子的情況下剝橘子難度要比直接拿個(gè)橘子在那兒剝高多了～

功夫槍戰(zhàn)西部片，印象最深的就是張保仔了，個(gè)性鮮明，氣場(chǎng)十足。

維語吟唱的詩(shī)歌如鄉(xiāng)愁般深情，優(yōu)美雋永。孩童的視角可以過濾掉成人世界所有的陰影。然而，如果這個(gè)世界真有表面上那般簡(jiǎn)單美好，為何哥哥的告別，母親的告別，凱麗的告別都縈繞著無法訴說的悲涼與思緒萬千呢。蒼茫的沙海里最終剩下小男孩與羊群走不出貧窮與孤獨(dú)的身影。

阿方索?卡隆自己最厭惡的一部作品，確實(shí)，《小公主》幾乎沒有他的一點(diǎn)風(fēng)格，沒有長(zhǎng)鏡頭，沒有快速剪輯，對(duì)于一名以技術(shù)控出名的導(dǎo)演，拍出這樣的作品可能確實(shí)不盡他的意吧。 不過它還是意料之外的成為了我的卡隆最佳，這是多么美好多么單純的一部電影啊，怎么會(huì)有人不喜歡呢？“每個(gè)女孩都是公主”，說來太輕松的一句話，卻是那么的讓人心酸。童話，魔法，這些東西只有在我們只有在我們相信的時(shí)候，才會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。 卡隆說它是“油膩的美式濫情”，我不愿去反對(duì)，他最后終于拍出了自己一直想拍的“墨西哥故事”，對(duì)我卻沒有什么觸動(dòng)了，什么技術(shù)，什么個(gè)人風(fēng)格，故事講不好，就都是扯淡，觀眾想要的，從來都只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的好電影而已。

小心惡警的升級(jí)版?！啊痘ɑ稹肥且徊课ｋU(xiǎn)的作品。它的危險(xiǎn)在于它喚醒的生命意識(shí)是自毀式的……之所以危險(xiǎn)，還在于它營(yíng)造了一個(gè)寂靜的生命狀態(tài)，并且樂意享受它，直到親手毀滅。這種寂靜的狀態(tài)可以稱之為死寂。與〈那年夏天 寧?kù)o的?！抵械膶?kù)o不同，這里缺乏生命跡象，一切都走向死亡…其三是深沉的自贖意識(shí)。北野把周遭一切不如意背負(fù)到自己身上，自責(zé)之下，不求生而求死，以死亡作為解脫?！?