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很懷疑剛開始木蘭打扮把自己涂的那樣是小日本的行為

其實小演員的顏值和表演是可以吸引我看下去的。被精心設(shè)計的畫面像一堆青春寫真集，但情節(jié)還是太單薄。以及我覺得最慘的是顧森湘好嗎……

新人導(dǎo)演明顯能力有限，刻意感十足的片子。表面的日系風(fēng)格架不住空洞的挖掘。題材其實是可以的，但只是流于表面的完成了一個作品而已，既沒有多感人也沒有多深邃。如果沒有鄭秀文可能整個片子就垮到極致了。就這個片子拿影后應(yīng)該也是有感情分吧。中規(guī)中矩不過不失，很多情感的表達(dá)都有問題。

「芳魂一粒落九泉，君需待我抽枝芽。 箜篌數(shù)聲驚艷影，無雙不見暗香來。 早月無名別有恨，陳茶有吏不需償。 未辭長生泥做骨，紅月翩翩照我還?！?嗚嗚嗚……長生停在三七臉頰的右手……看完有了傷心淚…… 我的如意郎君，需得我真心喜歡，惟愿他好。他若開心，我便開心。

不可否認(rèn)，格雷浸著古典主義的血，但格雷的美國人身份（亦或是說資本要求），就好像他擺脫不了的好萊塢類型元素，在數(shù)次進(jìn)入?yún)擦痔诫U中，格雷并沒有做到元素平衡，他缺少古典主義的那種飽滿情緒，只依靠單一劇作手法設(shè)置來烘托感情，第一次的驚險過程，第二次的感化土人與同伴變節(jié)，第三次的被捕致死，都是利用的敘事元素，但在這如此明顯的類型化設(shè)置上，他明明又延展的不夠，第一段的叢林歷險不可謂不兒戲，第二段的部落元素又展現(xiàn)的不夠，同伴更是淪為工具人，第三次的死亡更像是劇作的既定走向，更可惜的是，在每次結(jié)束后，都有一大場景來渲染情緒，現(xiàn)實演講中的激烈交鋒，再是會議上的直接對峙，最后是妻子的凄苦請求，這樣商業(yè)化的設(shè)置，實在是有點簡陋，所以說，本片不是格雷古典主義的光輝之作，而是自己平衡資本與夢想的失敗之品。