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依舊陰謀論，史蒂夫也算是比較全能的了

略長。但你永遠(yuǎn)可以相信阿米爾汗。女主勇敢可愛，我好喜歡。雖然是改編但有很好地反應(yīng)印度國的文化和國情（當(dāng)我還是中學(xué)生的時(shí)候有被電影里的黑社會嚇到，只手遮天把女主扔去喂鯊魚，可能是我至今還沒有去過印度的原因）。

這部真的很棒！全程是笑點(diǎn) 往塑料袋撒尿 往瓶子里撒尿 裝滿了澆花！雖然巴黎和臺北很遠(yuǎn)但通過時(shí)鐘的統(tǒng)一似乎協(xié)調(diào)如一分享著孤獨(dú)。父親從做了餃子叫康來吃叫不應(yīng)到去世之后對家里的某種悠悠縈繞最后到跟湘琪出現(xiàn)在巴黎的同一空間中成了一個(gè)離散的移民（？）母親竟然蒙對了 家里那個(gè)變成巴黎時(shí)間的時(shí)鐘似乎真是父親所在的征兆 喂不在場的父親吃飯 同他飲酒 為他遮蔽天日斷電歇燈 最后同不在場的父親交合！這些人物的孤獨(dú)同時(shí)卻又不是沒人陪伴的孤獨(dú)而是即使有陪伴依然不能克服的孤獨(dú) 母親和兒子 巴黎相遇的陌生人 小康和影院小胖 小康和妓女…他們在某種意義上正如安托萬一樣是被遺棄的 但究竟是被什么遺棄？試圖把全臺北的時(shí)鐘調(diào)成巴黎時(shí)間的那種孤獨(dú)/蟑螂、魚、烤鴨、鴿子、人/

本來想看下去的，想想還是不要浪費(fèi)時(shí)間了，還有別的想看的，被王鷗吸引過來，后來覺得每一個(gè)人都有點(diǎn)演戲的成分，恐怕是假人秀

感覺還不如文德斯的《皮娜》。