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到處都在說原著男性爽文劇版女性向打臉原著，怎么就沒人說劇版就是披著男德女權(quán)外衣的男性爽文呢？女主遇到任何困難最終都是男主替她解決的 這暗示什么？看起來是女性獨(dú)立掌權(quán) 實(shí)則還是需要男性的聰明才智幫助唄？然后男主雖然沒有七個(gè)老婆了 但遇到了那么多野花 對哪個(gè)女的都挺好又裝正人君子跟人啥都沒有 反向釣魚海王唄 看到后面我甚至都快忘記女主是誰了…就惡心這種 一副“不是我想要 都是她們倒貼”的嘴臉 真的是典型當(dāng)代油膩男癌的表現(xiàn)啊。這劇一開始是我在看的 看到后面我棄劇了 我男朋友反而追上了 這些問題他說他都知道 但是無可避免就是爽文爽就行了。害 您瞧瞧 我就說還是男性向爽文吧。

最后的舞臺(tái)戲簡直是對我靈魂的召喚。

真的很有意思的紀(jì)錄片，他娘的別天天把孔乙己、駱駝祥子、祥林嫂掛嘴邊，自己懶就是自己懶，別說自己賺不到錢，沒錯(cuò)就是你自己懶，為自己的無能找的借口罷了

在審查嚴(yán)密縫隙和懸空校園愛情之間玩了一場故布疑陣的游戲：以網(wǎng)絡(luò)營銷的前期宣傳和遮掩懸念構(gòu)成的演員氛圍、青春校園、同性元素網(wǎng)狀迷局妄圖蓋過劇本的匱乏和空泛，刻意高調(diào)制造的DJ文化與媒介平臺(tái)的賽博掠影更像是對當(dāng)代網(wǎng)紅元素的打卡吸睛式巡禮，浮在真實(shí)的校園生活之上，上演真誠觀察與虛構(gòu)幻想兩頭不沾的油滑矯作。借主角之口諷刺的爛俗青春電影最終也是影片掙脫不得的歸屬，鄭宇星打著反體制的叛逆者人設(shè)落地，角色又和主題合轍——電子迷幻音樂隱喻邊緣情感歸屬，超脫常序的反叛主流出口和圓融主流道德價(jià)值的妥協(xié)明示影像外緣無法突圍的話語框架——未來終于迷失在霓虹光夜的破碎，而沒有任何供人反思回味的場域。審查產(chǎn)物的表達(dá)自證觀眾對性少數(shù)關(guān)注的扭曲兩極：既需要其保持隱晦姿態(tài)游離于符碼真空，又漠視乃至用目光共謀著殺死他們的青春。

今天去DDP看了達(dá)利展