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影城三廳看了三四，畫面清晰。情節(jié)巧妙，消解孤獨的尋人游戲，信燒斷在關(guān)鍵語句時。道德困境沒釀成悲劇。之前B站看過一。來日必補齊。完全抽離于時代，只關(guān)注永恒的問題。

少年派+史前一萬年，畫面極佳故事一般，而且拍得很時髦，要是不說估計沒人認為這是史前故事。《艾利之書》的導(dǎo)演艾爾伯特·休斯的老毛病，很注重畫面形式感，但敘事節(jié)奏總是把握不好，德普的《來自地獄》算是他的巔峰，隨后的作品都未達到預(yù)期，據(jù)說《阿基拉》電影版讓他導(dǎo)演，有些糾結(jié)。

挺不錯的，要是在春晚后放映準分高

6/10。拍攝主體與鏡頭運動時常相互偏離，例如采訪一個販賣汽車專利的發(fā)明家，鏡頭卻推進到他衣服上的蜘蛛，并跟隨蜘蛛的運動，再如工頭們圍坐在一起討論科技進步帶給勞動的好處，四次插入貓的蒙太奇鏡頭，動物成為導(dǎo)演觀點的化身。馬克最喜歡的動物貓頭鷹多次亂入，當一群社會精英釋放和平鴿時，一個姑娘調(diào)侃手中賴著不飛的鴿子說‘‘你不再漂亮了’’，馬克借旁白回答‘‘貓頭鷹才漂亮’’后鏡頭出現(xiàn)被人撫摸的小貓頭鷹，剪輯的隨想性還體現(xiàn)在采訪畫宇宙人的抽象派畫家，與博物館的航天器裝置相聯(lián)接。結(jié)構(gòu)用直接電影的方式，圍繞金錢、幸福、殖民戰(zhàn)爭和政治競選等主題，混雜了裁縫、畫家、游民和股票職員等多立場的表述，結(jié)尾一段監(jiān)獄女囚的自白后，鏡頭沿車輛行跡軌跡滑過清晨的長街，特寫輾轉(zhuǎn)于巴黎群眾憂傷的臉上，將旁白對自由的思考潛藏在圖像中。

絕對是所有港劇中，我最喜歡的一部，ATV拍的歷史劇，雖然不見得是最還原歷史的，但卻有一種八十年代港劇特有的江湖氣，另外我最喜歡的幾位男演員，都在劇中出演，所以看到這部劇，真的滿足了。