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衰老父親這一形象既作為一種生命體態(tài)的殘酷盡頭，同時(shí)也以哲學(xué)家/思考者身份的摧毀(失去思考力)指向一種人生意義的空洞和焦慮，永遠(yuǎn)懸吊于生活走向的正前方，如同無法截停的水流般，推動(dòng)著女兒的生活軌跡，越是加速滾動(dòng)，懸吊的空洞感就越發(fā)強(qiáng)烈，甚至都來不及作出審視:“我們的生活流向何方？又如何緊擁那些閃過的星火？” 這一切都通過剪輯點(diǎn)的微妙處理表達(dá)而出，幾乎全面取消空鏡和遠(yuǎn)近景的過度鏡頭，不給女兒任何駐足停留的空間，人物總是接踵而至填滿鏡框——上一秒此地，下一秒像是時(shí)空穿梭般步入他地，衰老父親-新生愛情-家庭活動(dòng)，流動(dòng)不止，一刻不停，不知道應(yīng)該屈從還是繼續(xù)堅(jiān)持，只覺綿延的疲勞和意義的失效。 晨光正好的希望并不庸俗，它是我們與生活相處的某一偶然結(jié)果，靈魂的智性觀念無法解決這一生活經(jīng)驗(yàn)，唯有留給生活體驗(yàn)

怎么可以寫得出這么沒油沒鹽的故事然后還一本正經(jīng)地拍出來?。繉?shí)在是太有趣了?。。。。。。?

這樣就能提名 我覺得可以量產(chǎn)

很見世面。發(fā)現(xiàn)這種運(yùn)營方式在很多社群、公司，甚至國家里都會(huì)出現(xiàn)。

戰(zhàn)爭和極權(quán)對人， 從家庭到社會(huì)的異化，為追求名利和反動(dòng)信仰而殘害親人，藏傳佛教誤讀。整體的表達(dá)都很隱晦，各種象征與隱喻。焚尸爐是心理扭曲的映射。細(xì)撫后頸是掌控欲的暗示等等。高速剪輯，大特寫鏡頭和轉(zhuǎn)場讓電影稱得上技術(shù)佳作，特別是后段驚悚的人臉特寫和貫穿全片的流暢轉(zhuǎn)場。說教類電影，中后段絮絮叨叨要命，臺(tái)詞鋪陳太多，劇情張力得益于男主。但了解到這是捷克新浪潮的作品，在題材審查嚴(yán)格的當(dāng)時(shí)，導(dǎo)演們要通過各種表現(xiàn)方式將敏感、真實(shí)的現(xiàn)實(shí)與反思注入電影，著實(shí)不容易。