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不太喜歡里面人物一遍遍的掉書袋 陳建斌人物動(dòng)機(jī)設(shè)立的不完整，導(dǎo)致戲只能是戲，沒法進(jìn)去，但是的確做出了相對風(fēng)格化和舞臺感十足的內(nèi)容，優(yōu)勢和劣勢都很鮮明

3+ 劇情還是類型片的套路，優(yōu)點(diǎn)是這個(gè)導(dǎo)演一貫工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，讓成片打磨得很漂亮。導(dǎo)演要是能突破反轉(zhuǎn)片的套路，更專注于表現(xiàn)角色的情感和心理，拍點(diǎn)像El Aura這樣的黑色電影就好了

近乎柯南伯格寫給自己的一篇悼詞，話語的私密性包裹在影像的風(fēng)格共識下，那些器官、刀口、利爪與纖支鏡僅是“表演”，雅典擱淺的船舶與凋敝的樓宇中掙扎著隱秘的愁緒，那是衰老與病變下對創(chuàng)作和死亡的疑慮，他終于以自己為研究對象進(jìn)行了一場肉體與觀念的“內(nèi)在”究極剖解，疼痛、感染、消化不良、吞咽困難、睡眠障礙、組織瘤變，柯南伯格毫不避違老去的現(xiàn)實(shí)，又通過賦予病癥以現(xiàn)代藝術(shù)特質(zhì)和政治戰(zhàn)斗意義，使得自己和電影中逐漸覺醒的莫特森同步疊化為宗教領(lǐng)袖般的先驅(qū)，即關(guān)乎美學(xué)，又關(guān)乎生理，并逐漸過渡到變革——從回避器官進(jìn)化機(jī)能僅維持保守秩序下的生長抑制，到蛻變?yōu)榻邮芎蛽肀眢w演變解放的自主與自由，懷著那個(gè)關(guān)于家庭和伴侶的痛苦卻溫柔的夢，重拾作為人的切身生理感知意志，向死而生，貞德式的臉龐與淚水下，他在永恒的世界中動(dòng)人瞑目。

小音回頭笑著說 我可以跑著穿過雨和雨之間的縫隙哦 はは的信上說 我想人之所以會(huì)寂寞 就是為了和某個(gè)人相遇吧 葡萄的花是葡萄味的 香蕉的花是香蕉味的

挺不錯(cuò)的，只是覺得英文配音怪怪的，中文也是。日文又要看字幕。