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69/100 矛盾之處在于故事本身是一個值得形式主義加工的作品，但導演又是偏現(xiàn)實主義風格，結果就是給觀眾留的空間有點大，應該點出的話沒說出來。鏡頭里的山那么多那么厚，被山圍住的人們活了一輩子也苦了一輩子，電影讓我想起了自己的老家，了解這樣山區(qū)生活的人都應該對這種獨有的苦有共鳴。

好看是無需置疑的，雖然我曾經棄了兩次。女主太有魅力了，那個年代的服裝，內飾太讓人愛了。20c50-60s。唯一的就是雖然但是國際象棋我還是沒看懂別說下棋了。

試圖記錄一些所看到的影像組織邏輯和片段細節(jié)：以固定機位組接，對人物的散點式描繪并未遵循主角視點，一切風土人情卻都深深打上私人化的烙印，幾乎可以在后來許許多多意大利鄉(xiāng)愁電影中窺見其形態(tài)。從塵菌飛揚 燒毀女巫的儀式開始，便是新現(xiàn)實主義寫實風范的展現(xiàn)，仍可窺見布努埃爾式超現(xiàn)實主義影響，關于婚禮、關于女人們的簇擁，關于對乳房與臀部的迷戀，關于俄狄浦斯情結，在記憶與現(xiàn)實的模糊其辭中充分釋放男孩們的性幻想，樹上單身漢與雪地里的開屏孔雀亦是情欲的一種外化。但這或許是觀影體驗最割裂的一次，對形式的迷戀與對內容的抵觸與厭惡并存，是拍到了惡心的東西，還是拍得惡心，我分辨不出來

7分三星半~三個故事，三個警察，一個悲鳴。

亞當桑德勒的喜感明顯不如金凱利 但是劇情的強勢補足了這點 最后真的很感人