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遠(yuǎn)遠(yuǎn)比DC世界黑暗，也幸虧是動(dòng)畫所以極大地淡化了情節(jié)的罪惡感。

塔可夫斯基那些由夢境和詩歌組成的電影世界

攝影和人物塑造沒得說，視覺享受。不過好暗的色調(diào)，以及故事講得很普通，有一些故弄玄虛和金手指。結(jié)尾讓人悲傷，有種看完百年孤獨(dú)的失落感。

從故事整條線來說其實(shí)很老套，但是中間插滿各種與時(shí)俱進(jìn)的彩蛋，這種想象力創(chuàng)意的驚艷效果遮掩了不少讓人覺得無聊且重復(fù)性高的敘事方式。比起頭號(hào)玩家，彩蛋的安排對(duì)于路人粉也更有適口性。主打的友情線讓人覺得油膩，雖然是動(dòng)畫片但是迪士尼往年作品中能體現(xiàn)出來的品質(zhì)、寓意都沒有這一部讓我覺得有些尷尬和“小孩子打架式”的皮鬧。人物方面，拉爾夫這一部讓我有點(diǎn)掉粉..雖然比起他們的友情這一部更像是塑造一個(gè)從不成熟、自私自卑的形象成長為朋友著想，更加自信的過程，但是一些場景和劇情的安排讓人一言難盡..從創(chuàng)意和技術(shù)層面來說，絕對(duì)是一流水平，迪士尼缺的永遠(yuǎn)不是創(chuàng)意。找彩蛋的樂趣為整個(gè)觀影氣氛添加了不少歡樂。心目中的第一就是公主們和漫威的彩蛋，非常感動(dòng)..太美了好嗎??！這才是童年的女神們啊！啥時(shí)候出全套三維動(dòng)畫版！

CC.類似《馬耳他之鷹》，電影主線敘事是私家偵探對(duì)某個(gè)神秘物體的搜尋，開頭是黑暗的高速公路，對(duì)陰謀及謀殺都避免直接展示，而采用不和諧的怪異圖像，就像隨後的棋盤地板圖案為瘋狂的、沖突的表現(xiàn)主義增添韻味，影響林奇的《妖夜慌蹤》。 黑色電影常設(shè)置困惑、失衡來引發(fā)人物對(duì)自己身份不確定的氛圍，男主角充滿性壓抑和極端利己主義，圍繞他的是危險(xiǎn)的，具有迷失感的女人，他在追捕一個(gè)神秘的陰謀集團(tuán)，他們?cè)谟捌锉环Q為“為偉大物品而殺人的無名者”。 他穿越一個(gè)夜間的、令人費(fèi)解的暴力迷宮，走向宇宙毀滅的白熱化景象：黑色電影轉(zhuǎn)向末日科幻，亦是時(shí)代癥候的抽象映射：在西方文明的碎片中：充斥對(duì)希臘神話和舊約、莎士比亞、潘多拉和美杜莎的指涉，“曼哈頓計(jì)劃”的線索藏就在這個(gè)潘多拉盒子里，以及對(duì)於恐懼最激進(jìn)的解決方案：核啟示。