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真不知道我是什么“性”格

男友推薦并一起觀看。起初對(duì)電影所表現(xiàn)的宗教對(duì)人的影響只是有一個(gè)淺顯的感受，并沒覺出電影有多好。觀影后兩個(gè)人探討一番后，挖掘出電影更深層次的思想，回味更濃了。

英國人的英語可真的太好聽了

對(duì)海量歷史細(xì)節(jié)的照應(yīng)和還原，的確意在強(qiáng)調(diào)上世紀(jì)HK的風(fēng)云涌動(dòng)，也無形抬高了觀影門檻。但翁子光的二手文藝情調(diào)，混在片中著實(shí)礙眼，仿佛一廂情愿地扎入到懷舊濾鏡中。連帶雙男主身上本該鋒銳的梟雄氣質(zhì)，都被那股貫穿始終、撰寫回憶錄般的暮氣給褫奪了不少，像是站在漂亮的布景板前，盡職完成各自的任務(wù)而已。如此在偽流水傳記和風(fēng)格化間兩不靠的作品，留下的只能是一些精巧的殘片，比如南江燒鋼琴，還有那場(chǎng)貧民窟的槍戰(zhàn)，背后的影像構(gòu)思卻又是如此混亂，始終差口氣來盤活。

#BJIFF No.5#又一部很好地詮釋“電影是造夢(mèng)的工具”的電影。導(dǎo)演學(xué)習(xí)動(dòng)畫的背景為本片色彩、燈光等賦予了如夢(mèng)似幻的美感，風(fēng)聲、水聲、風(fēng)鈴聲等一系列音效也助觀眾更好“入夢(mèng)”。片中高光時(shí)刻確實(shí)是幾場(chǎng)歌舞片段，情景充滿真和趣，《星星索》《漁家女》《自言自語》選曲精妙，風(fēng)格與時(shí)代跨度較大的歌曲恰是人物的化身，在魚花塘畔人即是曲，曲即是人。整體來看，本片的表達(dá)相對(duì)私人化，一些地方觀眾并未能產(chǎn)生共鳴，結(jié)尾有些過于直白的主題直給，又與前面晦澀、個(gè)性化的表達(dá)略顯割裂。盡管表達(dá)與呈現(xiàn)方式較為獨(dú)特，但人類的情感總是共通的，當(dāng)結(jié)尾葉子終于接受了爺爺故去的事實(shí)，片名出現(xiàn)、音樂響起，淚不由得流了下來。映后交流時(shí)長很足，為了做出這部片子不少人也在背后默默努力，憑借此片不少人也記住了一個(gè)愛笑的青年導(dǎo)演牛小雨。