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北影節(jié)和上影節(jié)都買了票又各自因故錯過，終于公映來看，如沐春風，屬實動人。 報動蕩年代的悲傷與浪漫以平和，專注于自己的一方疆土，是讓人羨慕的生命。

豆友們稱之為“神棍”片一點都沒錯。有一個理論，電影整體也從頭到尾呼應著這個理論。但劇作上并沒有重點解釋這個理論，靠著一些次要角色不痛不癢的分析、“公式”或者“人生哲理”含糊地解釋或勾勒所看到的屢屢發(fā)生的奇異“現(xiàn)象”，來苛求觀眾的觀看。也屬于一種在這個異常世界中的“眾生譜”，但這些看似被“挑選”出來的不同的“典型”為什么值得關(guān)注不得而知?？赡芟胂瘛笆ソ?jīng)”一般，構(gòu)造了一種只有“看到”并反復解讀才有意義作品。說白了，還是一部“低成本”（一些推鏡抖的太厲害）土味科幻，有高概念卻并不引導觀眾去燒腦，但又存在很多小“奇觀”誘引思考。整體感覺不到創(chuàng)新，邊緣畸變嚴重和緩慢推近的畫面企圖構(gòu)造的這種“迷幻感”經(jīng)常被瑣碎閑聊所訴求的“現(xiàn)實感”沖淡。

起碼讓我笑了，畫面感還是可以的。

神探夏洛克要是注定不能和艾琳在一起，不如直接為奴十二載。

既可以看作蘇聯(lián)強人政治下的后期統(tǒng)治離心力越來越強的指涉，也可以看作對尼采觀點的詮釋。雅努什的叔叔借音樂訴說著對現(xiàn)代主義的不滿：違背生命沖動與自由意志的、充滿工具理性的和諧律，我們理應去質(zhì)疑它們；能源供應緊缺的居民在瀆神的王子煽動下，拿起棍棒在醫(yī)院打砸搶燒，缺失信仰的人們唯有將拳頭揮向更弱小的人方能撫平焦慮與不安。鯨魚也許是上帝已死后世界孱弱的心臟。當空降匈牙利小鎮(zhèn)時，身處壓抑封閉的空間中的人們無法視而不見，只得走入瘋狂；王子也許是現(xiàn)代文明語境下的“甲殼蟲”。沒有交代但也無需交代他的樣貌，因為千千萬被工業(yè)社會所異化的人們就是他的樣子。近乎是一枚硬幣的兩面，《霧中風景》不吝對西方世界歷史、文明的墮落、信仰的崩壞的批判，但仍對人類有著飽有微弱的希望與愛；而本片傳遞給我的則是永無止境的灰暗與絕望。