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她的煩惱包裹著艷麗華服，我們的煩惱衣衫襤褸，但是煩惱就是煩惱沒什么不同。畫面色彩光線太美了，內(nèi)容其實挺滿的，但呈現(xiàn)出來卻只是乏味，大多數(shù)時候都在感嘆衣服好看演員美麗度假地絕贊

王朔的流氓劇本+黃建新的與時俱進。很多鏡頭語言的應(yīng)用、打光都有想法。

原作佐藤泰志另一部小說的改編電影名叫<海炭市敘景>，而同樣以函館為舞臺的本片讓我感興趣的恰恰是“敘景”的不在。沒有拉遠(yuǎn)推近的空鏡頭，沒有焦距于物的轉(zhuǎn)場鏡頭……只有人、人和人一刻不停地出現(xiàn)在每個移動的固定的鏡頭中，也以人與人的維系撐開了函館之景。正如一場代表性的戲：“僕”和佐知子在書店隔著一段距離偷偷用手機聊天，手機除開最開始的問候外被完全地消隱，我們關(guān)注到的，是兩人各自盯著或者說仿佛穿過了手機直接看到了對方的視線與神情。電影以同一個也是唯一一個函館的整體鏡頭恰時地出現(xiàn)在一頭一尾，收容了這些“人（的狀態(tài)）”無邊際的疊架與縈繞。在最后，石橋靜河那綻放了角色與觀眾無數(shù)困惑的復(fù)雜神情，又將收攏了的發(fā)散性朝向百味雜陳的回味所延伸。

天坑鷹獵演的不錯，很有靈氣

還有些人性的脫軌人士也不可能逍遙自在。跑啊跑啊，自找的疲于奔命。