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雖然表面上只是一種簡單元素的編排，但不知道為何會給人一種力量之感。這種大師的長篇大作之所以長，大概是因為他們知道如何催眠人。

人氣加小鮮肉的偶像劇，大反派是演的最好的

恐怖什么都是假的，畢竟那是1991年的電影技術(shù)了。只有那個悲天憫人的拯救“尖叫的”羔羊的故事，才是唯一的看點。

人人心中皆有鬼，最后那段配樂大贊，對多重人格的剖析很深刻~

以前自己整理中國導(dǎo)演的代際劃分時，對第四代導(dǎo)演的記錄是“以60年代電影學(xué)院畢業(yè)生為主，有理論也有實踐，有別于第三代的贊美或控訴兩個向度，善于體現(xiàn)大時代背景下的小故事”。我認(rèn)為，本片的導(dǎo)演吳天明和他的本作就是上述總結(jié)的最精準(zhǔn)的例證，也因此本片是第四代導(dǎo)演的代表作之一?？催^百鳥朝鳳，吳導(dǎo)的遺珠，也是接近的題材——傳統(tǒng)單傳手藝人的吃飯手藝在斷代命運面前的掙扎。但是本片表達的東西無疑較之更為復(fù)雜一些，“重男輕女”的性別矛盾、“下等人戲子”的階級矛盾與生存壓力，混雜交織成了“大時代”，而老戲骨朱旭所飾演的賣藝人正是時代之下的“小人物”。和同是第四代的謝飛導(dǎo)演相較，我認(rèn)為他們真的是理論實踐俱佳，劇本推進得不突兀，每一環(huán)的矛盾或情感的變化都有細致的鋪墊，非常講究。開篇的藍色迷霧就給全片定調(diào)，學(xué)院派牛。