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元素用的相當好，在當代背景下，用現(xiàn)代藝術(shù)界和精英價值觀來重新審視與解構(gòu)都市傳說，蜂巢與城市的對應也很妙。和天鵝絨圓鋸一樣展現(xiàn)了一種擊破傲慢的“高雅”虐殺。因為內(nèi)核太飽滿，反而缺乏點讓人興奮的驚悚片要素了。

如果只是用大衛(wèi)波德維爾的詩意電影去討論本片，妥妥的有種太簡單的感覺。應該說是sublime object of everyday life! 日常生活的崇高客體。在當下解像度較高的Alexa 65攝影機和各種秘密使用的特效下，這種生活被升華為徹底的一種超驗的藝術(shù)形式。然而在這種提純生活的過程中，導演并沒有像其他電影人給我們提供一個有力的agency去介入當時的社會。即使影片中表現(xiàn)的或許是墨西哥現(xiàn)代歷史中最重要的一個年份，1968年?？嵺`的卻是一種去政治的再現(xiàn)。另外，在連續(xù)不斷的pan shot下, 導演讓我們?nèi)ツ暤牟皇且粋€人的行動，他讓我們觀察各種物體和由它們組成的情境，去讓我們感受這些元素的生命和敘事?；蛟S，這就是導演的目的。電影想讓我們回歸他記憶深處中的故鄉(xiāng)：沒有人們過多政治上情欲上的是是非非，只是一個簡單的，由那些人，那些事合成的場所。

印象最深的是夫妻倆去搶孩子，然后在田野里像打橄欖球一樣抱著孩子狂奔的戲。別的沒了，故事完全就是一本糊涂賬，所有人都是受害者，折射出的中國社會就是一個神經(jīng)衰弱的病態(tài)社會，倒也算真實。

所以最后的結(jié)局和光之城有什么區(qū)別。

摳圖還是很明顯的，感覺拍攝組的技術(shù)有點業(yè)余，一個有點家底的劇組不應該出現(xiàn)這種初級技術(shù)問題。在劇情方面，這個劇的風格真的比較小眾，所有角色不停地貧貧貧，確實很會生產(chǎn)冷笑話，但也給人不務正業(yè)的感覺，導致我第一季開頭沒看幾集就棄劇了。第二季主線劇情畢竟有第一季的鋪墊基礎(chǔ)，人設(shè)身份背景線迅速登場，不會再被誤會成“只會耍貧嘴的探案劇”了，反而能讓我看下去了。