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氛圍不錯，符合A24驚悚片一貫水準(zhǔn)，但故事線不完整

[BAMPFA] 據(jù)說原劇本是出征侵華前夜的故事？！雖看起來像是通俗電影，但除拘謹?shù)墓蜃暺礁叨韧馑坪鹾懿粚こ＃翰煌Ｄ娣?80度原則，使眾多人物像《假面》一樣重疊，或單個人物的情緒和人際關(guān)系突變（由一些區(qū)別微妙的空鏡輔助），對同一場景拍攝的機位角度也會在關(guān)鍵時刻微移，甚至使前景占據(jù)畫面、切割人物，或在歡快的配樂中長久注視陰暗的鐵塔；更別說木訥男主關(guān)于彈珠的忘我感的獨白和對“甘辛人生教室”彈子房流行的批評了，不禁使人聯(lián)想到戰(zhàn)后背景。同時東西方的服裝布景也引人注意：只穿和服的女主有唯一的洛可可房間，看似保守的發(fā)型燙著波浪。但主線問題最大：問題鋪陳微妙，對白有趣又富玄機，解決的突轉(zhuǎn)卻莫名其妙，似乎夫妻名分背書了一切生活庸常。不過一起做飯還是很溫馨哪

生活流、極簡主義與女性主義的完美交融。固定長鏡頭貫穿始終，且絕大多數(shù)時候攝影機垂直于主人公并保持中遠景的距離，零畫外配樂，自然聲與自然光效果。很容易想到貝拉·塔爾（尤其是削土豆與做飯場景）和蔡明亮。但這些看似沉悶乏味的極簡生活流式“慢電影”卻幾乎從不會讓我喪失觀看樂趣，究其原因，除了一種對窺視快感的隱秘滿足外，所謂的“生活流”與“極簡”實而并非真正的日常，背后也經(jīng)過了復(fù)雜精細的運作籌備，因此是萃取與凝縮了的現(xiàn)實，每一細節(jié)都大可思索。這也是生活流和極簡的悖論。本片的運作包括經(jīng)過速率調(diào)整的日常動作、三天里看似重復(fù)的慣常行為中的差異與變化對比，最明顯的是前兩晚兒子睡前與母親的對話（追求愛與性合一&男性的劍刺+俄狄浦斯情結(jié)），以及最后的剪刀（女性掌控男性的象征），如何評價這些突然的戲劇化？（9.5/10）

余華：《許三觀賣血記》

非常精到且懾人的隱喻。前半部已經(jīng)可以引申出很多東西，後半部才發(fā)現(xiàn)落實了來：頭頂?shù)凝嫶蠼Y(jié)構(gòu)和極權(quán)體制。題材和指涉，都非?？ǚ蚩?！半部變形記加一部審判...