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劇本太老套了，看到開頭都能才到結(jié)尾，演員演技沒啥大問題，煽情也很到位，就是有一眼看到頭的失望感！

是香港公路電影的一次嘗試，但是有點小失敗。導(dǎo)演座談會更傾向于講人情，但我看到更多的是社會問題，這應(yīng)該是我和導(dǎo)演分歧的最大部分；不過兩個方向去看這部片子都是很nice，雖然我不太吃人間溫情的劇情就是了。

講道理 我是真沒有看懂 滿腦子全都是問號，但畫面真的是好美，就好像之前那個游戲，紀(jì)念碑谷。時間在短一些就好了

結(jié)尾收得太漂亮，原來兩位女士才是真愛（x）這是歐亨利+劉別謙的魔法。繼承了前作《綠光》中的女性神經(jīng)質(zhì)與難以預(yù)測的開放情感走向，不再依賴對白和符號的驅(qū)動，剝離庸俗形而上道德探討開始真正擁抱表演、環(huán)境與軀體進(jìn)行精微的捕捉。侯麥最好的之一，針對《道德故事》系列的全面自反，真正意義上的女本位寫作

1100部。二刷。相機(jī)作為主人公感官（眼睛，性器）的延展，確立他在現(xiàn)實（男權(quán)，資本主義社會）與真實（拍攝者）的地位。同時與攝影機(jī)一同構(gòu)建了被拍攝者，主人公（拍攝同時被拍攝），拍攝者（觀眾，導(dǎo)演）的三個視角，而被拍攝者的消失消解了主人公的真實，主人公的消失消解了拍攝者的真實，進(jìn)而消解了電影本身。真實被消解后，剩下的是什么？不是消失的照片，不是未被拍下的尸體，而是被哄搶的吉他，是不存在的網(wǎng)球，是古董店里的藝術(shù)品，是在社會的目光下獲得價值的商品。一旦脫離注視（被放大），其意義背后的荒謬與虛無便盡顯無余。若想取得真實（意義），唯有撿起“網(wǎng)球”，加入高唱牧歌的烏托邦中。