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屬于新時代的《安德烈.盧布廖夫》；人間沒有虛無縹緲的英雄，有的只是為了信仰而犧牲的普通人，馬大仙在某種意義上是突破自我了；唯一可惜的是，這個對于其他導(dǎo)演來說已經(jīng)堪稱極簡的文本之于馬利克的作者系統(tǒng)而言還是太實了，詩意與哲思的流動性受到了情節(jié)的多次沖擊；當(dāng)然，看到最后依舊是禁不住的熱淚盈眶

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配樂、表演很不錯，用喜劇的形式表現(xiàn)種族問題，很可貴。 全場爆笑，中間有幾次鼓掌，最后全體起立鼓掌。上座率95%以上，后來進(jìn)來的都很難找到座位。

這版比2011版好太多。初中時看過一遍《簡·愛》，因為沒什么代入感，后來再也沒看過原著。到現(xiàn)在我都不明白，為什么得到一筆遺產(chǎn)的簡·愛依舊愿意陪在又老又殘疾的羅切斯特身邊？ 現(xiàn)實生活中的求而不得是創(chuàng)作的源泉。勃朗特愛上了一個有婦之夫，或許只能在創(chuàng)作中圓夢，瘋癲的妻子、不健全的羅切斯特，都促成了最后的圓滿結(jié)局。（以上是不負(fù)責(zé)任的揣測） 我覺得勃朗特的偉大之處在于，羅切斯特是一個不完美的男主角，男性的權(quán)威總是受到女性的挑戰(zhàn)。無論是構(gòu)成他十幾年噩夢的妻子，還是聲稱要平等的簡·愛，都使這個角色失去了操控感。為什么看奧斯丁很舒服？因為她的男主常常是全能的、完美無瑕的，他們碰到的都是小問題。因此我覺得奧斯丁是保守的。不管動機(jī)為何，讓男性權(quán)威受損，讓女性在逼仄的發(fā)揮空間表達(dá)自己的聲音，都是勃朗特的偉大之處。