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反烏托邦至少要有個所謂的烏托邦才能反吧，可這設(shè)定就是一鍋亂燉，反個屁呀，翻車嗎？

完美的監(jiān)獄黑白片， 所有演員演技爆棚。 男主的轉(zhuǎn)變從雨中撿起那只小鳥開始，獄卒怒斥他性格缺陷那席話是強力推動，方寸間的牢房成為靈魂徜徉地。 兩個女性令人敬佩!

多愁善感條件優(yōu)渥的圣母白左，脾氣火爆辛勤勞作的底層移民，太過明顯的種族設(shè)定讓人無法不聯(lián)想到更殘酷的社會現(xiàn)實。世界觀設(shè)定和整體制作水準(zhǔn)都還不錯，只是這劇情實在是太老套也太理想化了，先是兩人共同處理生存危機，穿插著浪漫的城市環(huán)游，再面臨著追求夢想和接受現(xiàn)實的人生抉擇，最后大團圓獲得了所有家族成員的認同。即便愛情故事是最難講出新意的故事類型，皮克斯也不能就這樣應(yīng)付了事。

兩星半。很多電影可能適合在書店在咖啡廳放，這部電影可以在夜店里放，那么頻閃就是加分項，讓人情不自禁的想蹦迪，形式不應(yīng)該只成為形式，還有和別的形式相輔相成的實用，再加上這部電影里涉及的宗教和吵架，太讓人沉浸。片場的矛盾做得也有點淺顯，感覺大多數(shù)導(dǎo)演拍自己的行業(yè)好像永遠都沒有耐心做實做深，我都不是很欣賞，《愛樂之城》就是面試方玩手機，《中場無戰(zhàn)事》就是制片最后還是個騙子，這種標(biāo)簽和印象太欠缺思考，只有娛樂，這部電影除了第一部分的討論，后來就形成了用這樣的情節(jié)去討好屬于它的那一類觀眾，和煽情、撒狗血、虛假的節(jié)制一樣，失去了本質(zhì)的藝術(shù)形式就僅僅只剩下導(dǎo)演的一種技巧性的對于觀眾情緒的操控，這部電影甚至是對自己。

不能因為它場景布置而否認它是79年的片兒