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應(yīng)該是高中時(shí)在南京和平影城看的

前面沒必要為了制造沖突而設(shè)計(jì)沖突，總體觀感還是不錯(cuò)的，比賽的緊張感塑造的也很不錯(cuò)

4/10。觀看過程從一個(gè)故事毫無銜接地跳到下一個(gè)故事，獨(dú)白、抒情處理之生硬，無法扭轉(zhuǎn)故事的單薄，中國元素（農(nóng)村的田埂與夕陽、石庫門空間里橫七豎八搭起的晾衣架和屋內(nèi)斑駁的墻壁、向日葵花海和雨后彩虹的外灘），與新海誠式遠(yuǎn)景、綺麗多姿的光影和日系書包的外來元素混亂雜糅，造成中國觀眾產(chǎn)生本土化共鳴的斷裂。國產(chǎn)動(dòng)畫的敘事方法、情感性還有太多問題：《一碗鄉(xiāng)愁》中被人排擠走的廚子、在校被無故刺傷致瘸的米粉老板娘兒子、每天早晨對(duì)騎自行車少女的驚鴻一瞥，人物太多，具體刻畫、推動(dòng)劇情的卻沒有一人，插敘和留白在充滿缺陷的故事中亂用更是為賦新詞強(qiáng)說愁；《霓裳浮光》對(duì)姐妹被分別收養(yǎng)、姐姐重返模特職業(yè)的關(guān)鍵情節(jié)都一筆帶過，情緒鋪墊蒼白；《纖雨初晴》也僅用復(fù)刻手法重現(xiàn)了升學(xué)搬家錯(cuò)過的國產(chǎn)青春片套路匯總，觀眾的感受力陷入麻木。

種族、宗教很是令人容易有歧視態(tài)度。人性的懦弱與兇殘則讓人徘徊于氣憤與同情之間。以前做錯(cuò)的事沒有勇氣承認(rèn)，一錯(cuò)再錯(cuò)；習(xí)慣了野蠻粗暴，越發(fā)專橫跋扈——很多東西都難以改變，就如同那顆寬容、赤誠的心，默默地等待，靜靜的守候，至死。 音樂和印度的有些像。

自以為怪得很幽默的機(jī)車片