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大多數(shù)關(guān)于恐龍的影視作品都傾向于將恐龍描繪成具備擬人性態(tài)的恐怖存在，這就導致本該具有考古學價值的生物復原往往走向了怪獸片的拍攝套路而失去了作為地球生物的野性與靈動。經(jīng)過考古學數(shù)十年的研究積累，人們早已具備對恐龍這種神秘又迷人生物的基本認知，無論體貌特征，生活習性亦或是生存環(huán)境都能在技術(shù)條件的支持下實現(xiàn)大抵相近的還原。這部紀錄片以前所未有的方式“記錄”下獨屬于恐龍們的地球，在影片中我們看不到人類侵蝕的痕跡，那些穿梭于叢林大漠，飛馳于天際海洋的恐龍與現(xiàn)實地球中的生物沒有任何區(qū)別，我們能夠確信這是在地球上真實存在過的生物，而不是人類臆想出的外星怪獸。在影像上做到現(xiàn)實主義是技術(shù)層面的勝利，而拋開現(xiàn)實主義的束縛，影片從內(nèi)容上看又是人類想象力的一大突破，因為被“記錄”下的瞬間都是依據(jù)化石痕跡反推出的故事

4 The Menu的單一概念貫徹始終與內(nèi)外，從Appetizer the island作為isolation于自然中的恐怖環(huán)境前提，到Dessert ***(防劇透)的返璞歸真，整部影片被用餐的一套routine串聯(lián)。劇作在用餐禮儀的限制下難以使觀眾覺出圓滿，但禮儀的概念執(zhí)行嚴謹?shù)轿?，便成功地將其背后代表的一套資產(chǎn)階級文化蘊含的剝削與虛偽，在一個個笑點與最終的反轉(zhuǎn)中表達輸出。 Cheeseburger is the way out，視覺上其焦嫩多汁的制作過程勝于高概念菜品的冰冷呈現(xiàn)，更是在流程與象征意義上識破游戲規(guī)則的最終奧義，形成芝士分子式的諷刺效果，而非本片最大諷刺對象——復雜精致高明的知識分子式的。

一個女人能被三個男人喜歡是一件很幸福的事，更幸運的是她被他們記住了一輩子。西方人對于性很自由很開放，相愛就愛，想做就做，自己的身體自己做主，值得我們學習。Ps：法國男人也太浪漫了，見面就要上床理解哈哈哈。

終于等到一部男女主勢均力敵雙雙搞事業(yè)的國產(chǎn)都市劇了！朱一龍飾演的陳一鳴很真實地反映了滬漂青年的現(xiàn)狀，事業(yè)上的挫折、感情上的坎坷，相當具有現(xiàn)實意義。希望主角們都能撐過逆境收獲幸福，活出最精彩最真實的自己。

再也找不到水草豐茂的地方了。 需要耐著性子，但并不無聊，處處引人思考。