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山景房地產(chǎn)廣告推銷片。

雖然看的時(shí)候幾度撐不住了 但心里一直在狂喊“但還是喜歡！也想拍一個(gè)這樣的”

以命案作為開端，各種與她曾交集過的人的采訪作為拼湊展開倒敘，瓦爾達(dá)又一部在形式上就很特別的作品。Mona雖然是女主，但Mona的視點(diǎn)卻被其他人對(duì)Mona的態(tài)度替代。先是迎接她、再到擺脫她，沒有人能完全接受自由的她。中產(chǎn)的偽善一覽無余。而我們看到結(jié)尾也不知道Mona從何處來，內(nèi)心在想什么，又為何開始這次流浪。（心想女主怎么那么像《冷酷祭典》的女主，結(jié)果真是一個(gè)人……）

第一印象最深就是那個(gè)施鉆鼻孔掏出追蹤器，第二還是施套著肥女人面具發(fā)瘋之后的樣子。。。還有就是面呲的男女豬腳。。。各種cult各種扭曲

8.5/10 既可視為一則哲學(xué)寓言，亦可當(dāng)作一則關(guān)乎日本民族精神狀態(tài)的隱喻。麥與亮平之間的拉扯，不僅僅是朝子面臨的二擇一，也是每個(gè)人日常生活中不得不逼視（并遭其逼視的）兩難處境——理念與實(shí)在、虛幻的蜃景與真實(shí)的生活，如何？特別地，對(duì)于日本人而言，311地震作為一條界線，又在其之前與之后畫出怎樣的分野？麥與亮平相同的面孔折射出的其實(shí)是朝子自身的分裂——如果說對(duì)麥的凝視是想象界的凝視，表征一種對(duì)于全知全能的自我形象的自戀式力比多投注，通過想象的中介構(gòu)筑起一個(gè)整一的形象；那么亮平的出現(xiàn)則在提醒著我們，想象的凝視亦始終有著象征秩序的入侵，每一個(gè)凝視也同時(shí)是一種被凝視，我們?cè)谀曌陨恚捌涞褂埃┑耐瑫r(shí)也在被他人凝視，并對(duì)這一來自他者的凝視進(jìn)行想象——他者的存在既使得凝視得以可能，也使其于根本上不可能。