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2.8。很可能導演有親身經歷，劇作很完整，細節(jié)抓得對，整體調性的把握符合這一類人的心境，影片讓我們看出創(chuàng)作者的人生經驗，平和、純凈，閱歷不深。 齊溪的“苦瓜”臉，尬聊的對白，沿途風景展現，一些英文句子繁雜到讓人想改劇本……電影在人物反復的近景和特寫里推進著，她失戀了，狀態(tài)并不好，周邊一切都格格不入，泛泛地漂浮著，我一直被她揪著心。直到電影中段時，觀眾的心是等待著被創(chuàng)作者放下來的。我默默期待著某種爆發(fā)，或者某種深入靈魂的時刻，結果看到最后也沒有等到。 導演或許把自己的電影和攝影機理解為拍攝一種人物狀態(tài)，于是讓觀眾見證了這段真實的文青失戀的過程。但導演需要想想，這個人物的狀態(tài)，具備讓觀眾付出90分鐘的魅力嗎？這個問題考驗導演的閱歷和創(chuàng)作能力。

亞視的班底集體出演了一部情色大賞。

（7/10）第五部陳果，黑色幽默和意象化象征性的大段加入，人物角色讓位于了強烈的政治隱喻，讓諸多情節(jié)帶有了荒誕的意味。臟亂的環(huán)境和“性”壓抑的積淀，不再討論環(huán)境和人的關系，而是講述“闖入者”的故事。文藝表達喪失了，人文情感也弱化了，諸多隱喻略有不適感，陳果仿佛進行了一次自我封閉式的創(chuàng)作。

武士版麥克白，加入老黑特有的寓言

更大更綠的小城，平面外化的改編，志忱和玉紋的屋內對話，聲音好像不在同一空間，還記得原版玉紋撲哧一笑后直接趴著哭，多次走路節(jié)奏的差異，原來的雕琢沒了...《花樣年華》才是有所繼承有所開拓的改編吧