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又被韓東君圈粉了，不光人帥，演技也是賊棒，可惜不知道最后是什么結(jié)局，如果是悲劇，真的要給編劇寄刀片了

梶是慷慨無私的，也是懦弱自私的。他只能盡其所能保證勞工基本的安全和健康，不讓病人干活，不讓工頭毆打、殺害、盤剝克扣勞工，要求上級允許把囚犯按普通勞工對待，但這一切終究是以增產(chǎn)的名義，加之自身權(quán)限不足導(dǎo)致對勞工的承諾無法兌現(xiàn)，他在行動上與日本官方利益考量大體是一致的，無論他如何殫精竭慮奔走游說改革體制，以至于嚴重損害家庭和睦和自身安危，被領(lǐng)導(dǎo)視為用完就扔的眼中釘，他仍是關(guān)押管制殖民地平民的罪人，冠以溫和教化的表象和天真的理想主義。 他把偷面的小陳打翻在地，更深層原因是意識到了建立信任關(guān)系的不可能性和徒勞無功的虛無性，當(dāng)勞工被誣陷逃跑、殺雞儆猴而命懸一線，他的態(tài)度便是劊子手和人本主義者的分水嶺和“人”的試金石，梶終于選擇徹底與日軍決裂，與異族共存亡，囚犯們也群起激昂抗議，為侵略者之中的“人”出頭

分兩次，在飛機上斷斷續(xù)續(xù)看完了。安東尼奧尼在《放大》里，探討了很多哲學(xué)命題，相比關(guān)注外在事物，他更擅長于刻畫人心?！斗糯蟆匪坪跻不卮鹆巳藗儗Ξ?dāng)代藝術(shù)的困境的追問，視角不同，關(guān)注的焦點不同，獲得的所謂的存在意義，也會有所分別?！斗糯蟆返墓适潞苡腥?，輕巧，又有導(dǎo)演的深意表達。比如手持攝影機的發(fā)明，令凝視與被凝視的人物的關(guān)系，從成像世界直接過渡到了現(xiàn)實世界的發(fā)生。鏡頭里凝聚的畫框外，又有著驚人的發(fā)現(xiàn)。攝影師對“存在”的追索，似乎也象征了我們對于生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎并沒有直接給出“存在”是否真的存在，而那個有關(guān)“存在”的故事外延，也是一個不可言說的或者說并沒有成型的假象敘事。影片結(jié)構(gòu)上，首尾呼應(yīng)入境的歡呼的年輕群體，似乎也在昭示著一個60年代風(fēng)云激蕩的時代的到來。

怒打一星！出來騙錢就不要打著阿婆的旗號了吧。

誰知道黃家諾到底是什么身份？《笨小孩》里搞了關(guān)秀媚，《地下裁決》里搞了林熙蕾，這部里渣了楊紫瓊，還讓她久久不能忘。這哥們長得又不帥，怎么有這么好的角色資源？電影一開始挺有趣的，但故事發(fā)展越來越苦悶，最后才發(fā)現(xiàn)本片跟替身演員關(guān)系不大，基本上是部帶點黑幫和動作戲的文藝片。楊紫瓊估計想不到自己演藝生涯最大的一次傷竟發(fā)生在許鞍華的片場。其實成龍也完全可以親自導(dǎo)演一部這類題材的電影，相信會非常好看。p.s. 又見龍?zhí)椎哿红虧M！