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第一部勝在“目光”，第二部勝在“語調(diào)”，第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面墻之后，阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前于一眾后來被稱為“元電影”的作品的是，阿巴斯并不只是把媒介降格為又一客體，主觀呈現(xiàn)拍電影的人，而是先建造一個自足的四維模型，然后通過向觀眾打開通向其中的路，將其所容納的完整性摧毀：媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個人都被賦予了至少雙層的復(fù)調(diào)身份，Ahmad的出現(xiàn)則是穿越了兩層媒介，暫棲在第三層現(xiàn)實，實則背有四重身份的媒介反叛者。在這魔術(shù)般的方法論里，動人的不再只是媒介描繪的人和風(fēng)景，更是媒介本身，是影迷愈加熱愛電影的理由，也是阿巴斯送給電影最自由的贊歌。

漂亮的生活喜劇，愁著笑著就知道日子該怎么過。

時長不代表恐怖指數(shù)或者影片質(zhì)量，但It Chapter Two的169分鐘實際上卻已經(jīng)較大限度地將原著中大部分的細(xì)節(jié)展現(xiàn)在銀幕上，盡管有部分瑕疵，但最后的大戰(zhàn)基本上已經(jīng)滿足文字所能傳達(dá)的視覺效果了，所以影片的食用效果更適合看過原著后再來觀看，有充分的原著知識之余，再享受Andrés Muschietti和一眾大咖們的合作帶來的視覺震撼。

結(jié)尾來的觸不及防。She is your soulmate, your collaborator, the mother of your child. 這部劇太精致了。

新七大奇觀，碳酸鈣、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)復(fù)制、納米光帆、失落文明摩亨佐達(dá)羅……