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非常感人，又具有能量的，從這方面說是非常成功的，打動我的。

22/12/19：HBO這套劇松散又緩慢，先融入這些性生活與幸福掛鉤的危機男女，再把性生活質(zhì)量與相愛劃等號，逐漸品嘗到他們的酸甜，不過我的思考是，性是生命過程中一劑底色，一個成人以性作為認知方式，那么可以說，他/她還未脫離動物本能，而本片的女心理醫(yī)生，通過研究自己與病人也未能說一個答案，新時代婚姻生活不需要為職場育兒等七零八碎的茍且算計，回歸感性的原始本能是一種焦慮呢？還是太多人需要這樣的焦慮？

還是走不出，車禍得病的老套路。苗不拍畢業(yè)照是因為這上面應該有安靜的，也許缺少也是另一種美。逃避是一種選擇雖然不好，但結(jié)尾又來看一眼是幾個意思。結(jié)局太差！！

#FIFF15# 第三部奧特曼。此時看他的多線敘事也好、視聽系統(tǒng)也罷，均已不再覺得是炫技。奧特曼電影語言的本質(zhì)，在于幾乎將攝影機完全隱藏于現(xiàn)實生活中去捕捉世界原本運轉(zhuǎn)的狀態(tài)，這樣即便你看到他那些窺視般的橫搖和變焦，你也不能指責它不真實。而做到這一點并非易事，這種隱藏感的產(chǎn)生，恰恰又需要大量的設計。二十四位主角，橫跨多方勢力，游走于音樂節(jié)上多個層次不同的場合，每種場合奧特曼都有一套特定的“藏”法。如果說《大玩家》中的攝影機被藏得像一個打入好萊塢內(nèi)部的偵探，《三女性》中的像一個幽靈，《納什維爾》中的則是情系美國的天使。后半段很多室內(nèi)鏡頭是溫情、憐憫、關注個體的。本片雖文本諷刺，運鏡冷峻，但這些恰到好處的人道主義呈現(xiàn)，終歸難掩奧特曼對美國獨立200年的誠懇獻禮和深刻反思。

6.5。不拖拉。劉詩詩敗筆。