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初二?和孫同學(xué)觀于不知道現(xiàn)在還存在否的水西門那兒的華納...

算是有觀影門檻吧。主創(chuàng)一開始設(shè)想中的兩個(gè)空間，劇場和酒店舞臺(tái)感很強(qiáng)，這是我第一喜歡的地方；還原的40年代上海沒有太fabricated的痕跡，我也喜歡；最后在中英日法德中只要會(huì)一種，就都能不借字幕聽懂一點(diǎn)，但要以上都懂加會(huì)上海話，就能無語言障礙地看完全片，蠻奇妙的。

最愛原聲帶。。。 孫藝珍那時(shí)候?qū)嵲谔懈杏X了，不知道為啥現(xiàn)在也跟著走起性感路線了。。。

4.5，低分辨率，掉幀的網(wǎng)絡(luò)直播卻是唾手可得的超現(xiàn)實(shí)擬象幻境，竭力地將密閉空間脫離現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)是他的賽博格，滿足著直接侵入意識(shí)的觀看—受虐妄想。在《涂樣人生》空蕩的城市空間里，卻是作為以無目的倒數(shù)計(jì)時(shí)的存在主義者唯一的逃逸，對象可以是線性的時(shí)間之流動(dòng)，復(fù)雜的家族關(guān)系網(wǎng)，或是“過去”之幽靈，不僅如此，影片本身對于賽博空間的展現(xiàn)，同樣也是一種劃線的生成行為。 《涂》并沒有像某些“網(wǎng)頁新現(xiàn)實(shí)主義”影片，宣布屏幕的轄域即媒介本身，而是生成—少數(shù)媒介。這樣看來，它更像是第三國家的小成本寫實(shí)版《頭號玩家》，我們可以在很多內(nèi)容上發(fā)現(xiàn)二者的相似之處。但是相比之下，作為消費(fèi)產(chǎn)品的斯皮爾伯格則溫和的多，至少綠洲沒有如同無盡深淵般生出的實(shí)在界陰暗，帕西法爾也沒有必要對哈利迪的幻象給予野蠻的背后一擊以宣告自己的勝利。

不小心看見的，真的傷害心靈。