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2021110以前看過幾部

藝術(shù)指導、服裝設計給《黑豹》就是離譜中的離譜，這兩個獎明顯是《寵兒》的。另外，格倫一點都不值得同情，睜大眼睛看看《賢妻》是什么水準的垃圾作品，這要是拿了影后奧斯卡才是瞎了眼呢好吧~

因為情真所以無可非議是好電影，可是從電影的角度講還不行

小康和湘琪的距離是相差六個小時的時間，湘琪和巴黎的距離是無法交流的語言，母親和父親的距離是陰陽兩隔的空間。 蔡明亮在結(jié)尾安排了小康和妓女在車里媾和、湘琪和葉童在巴黎一家酒店床上親吻、母親在亡夫遺像前自慰三場戲，讓他們短暫彌補了因為距離而無法企及的愛和溫暖。清晨湘琪離開葉童在公園長椅上不知不覺睡著了，小康回到家里躺在睡著的母親身邊，而死去的父親因為湘琪離開臺北前在小康服喪時從他那里買的手表出現(xiàn)在了巴黎的公園，他獨自一人從前景慢慢走向后景的摩天輪，似乎是走向了輪回，這從前景到后景的縱深空間里是人生的愛與孤獨。 蔡明亮在本片中對時間/空間/距離/情感/結(jié)構(gòu)的把握充滿了浪漫與自信且坦誠自然。他安排小康在夜里獨自看著《四百擊》的時候，湘琪在巴黎的墓園遇到了讓皮埃爾利奧德。這是電影與現(xiàn)實交融的絕美一幕。

有種極其細微而隱秘的宏大——占領華爾街運動最盛的時候我曾經(jīng)看了幾篇關(guān)于《綠野仙蹤》與批判資本主義之間關(guān)聯(lián)的文章，于是在電影院看這部的時候也不自覺地開始剖析文本之下掩藏的秘密，得到了許多非常詭異的結(jié)論。