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不如第一部，少了一些浪漫的鏡頭設(shè)計(jì)（比如第一部里弟弟躺在擔(dān)架床上，在槍林彈雨中被推來(lái)蕩去，悲天憫人的上帝凝視視角）。比較有意思的是斷腿的設(shè)定，首先是對(duì)體制的指涉，其次是結(jié)合到邱禮濤本人小兒麻痹的跛腳后遺癥。才知道這個(gè)編劇李敏原來(lái)就是當(dāng)年少女組合夢(mèng)劇院的李敏啊

Pablo在兩個(gè)時(shí)候是詩(shī)人，一個(gè)時(shí)候是下命令要?dú)⑷颂貏e是殺總統(tǒng)的時(shí)候，另一個(gè)是跟他老婆Tata說(shuō)自己如何如何愛她如何如何發(fā)誓保護(hù)她的時(shí)候。正如Murphy在劇中旁白說(shuō)的那樣，魔幻現(xiàn)實(shí)主義起源于哥倫比亞絕非空穴來(lái)風(fēng)。哥倫比亞萬(wàn)歲，哥倫比亞總統(tǒng)萬(wàn)歲，吃一口格瓦拉，你就會(huì)變成曼德拉。

想象中的結(jié)尾：女主終于還是被無(wú)情擊倒，像一灘爛泥躺在擂臺(tái)上。鏡頭拉進(jìn)，被打成豬頭的臉&費(fèi)力地喘著氣。裁判在讀秒，然而奇跡沒(méi)有出現(xiàn)，×秒后比賽結(jié)束，女主嘴角露出無(wú)比滿足的笑容，出字幕…

看完之后的第一感受是，岸井雪乃終于有了一次絕佳的機(jī)會(huì)去證明自己是個(gè)優(yōu)秀的演員，惠子這個(gè)角色無(wú)論是日常生活中的靦腆，還是在賽場(chǎng)上野獸般的姿態(tài)，都被她詮釋得極其到位。因?yàn)橛新暎覀儾拍苈牭綗o(wú)聲。無(wú)聲讓人更專注于凝視眼前的事物，每一次出拳，都是惠子在測(cè)量自身與整個(gè)社會(huì)之間的距離。固定長(zhǎng)鏡頭的使用又讓觀眾回過(guò)頭來(lái)去凝視惠子，感受她在無(wú)聲世界中的心率跳動(dòng)。社會(huì)包容度的提高讓每個(gè)人都有機(jī)會(huì)去追求自己的夢(mèng)想，但熱血賁張的逆襲之路其實(shí)從來(lái)都不曾存在，失敗和無(wú)奈才是人世間的常態(tài)，能克服困難繼續(xù)堅(jiān)持走下去的才是真正贏家。日本這兩三年的電影顯然已經(jīng)把疫情內(nèi)化為文化中的一部分，并且將這個(gè)來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界的設(shè)定為己所用，并引申出不同的含義?？谡肿璧K了人用無(wú)聲的心態(tài)去傾聽世界，摘下口罩其實(shí)間接寓意著為人與人的平等做出努力。

印度裔華裔都被標(biāo)簽貼成人模狗樣，不知道硅谷現(xiàn)在誰(shuí)叫誰(shuí)爸。