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7.4 和老塔的后期作品來一個比較不難看出處女作依舊處于一種稚氣未脫的狀態(tài)，不過仍在鏡頭之中可見大師風(fēng)范，對于戰(zhàn)爭的種種殘酷，影片并不去直接描繪，而是把“童年”這種聽上去較為具有幻想色彩的事物與之聯(lián)系到一起，無論何時它的氣質(zhì)都是呈一個靜謐的狀態(tài)，感覺不到任何的激烈放縱表達，因此在隱隱約約之中可以知曉這些具有克制力表達所給影像附帶的奇特魅力。也許場景總體的平靜的狀態(tài)不會讓觀感具有較大的起伏變化，但我們都會承認它所帶來的力量。

好愚蠢的縣城青年，好架空的虛假感動青春疼痛故事，不會拍電影可以不拍找個班上上吧，別來浪費資源了韓寒

若記住過去，每天會死一小點?？舆^別人遲早要還

反復(fù)被困在考完試無法和同學(xué)去旅游的同一天。

整體有些間離啊感覺。導(dǎo)演說：我們所有生活在城市中的人都像湖中的爛魚爛蝦，兩位主角也如此，后來有人提到，男主是在現(xiàn)代生活中找不到出口的那類人，但是他對于女主是一種逆流的反抗，女主三次洗澡，從拒絕到接受，反而是一種正向的被規(guī)訓(xùn)，至于臺詞的僵硬是導(dǎo)演的可以設(shè)計，他想找到一種不同于生活而又并不是那樣刻意的中間值，但在我看來，確實有些刻意了…導(dǎo)演也講到，在開機前一個月便讓演員體驗生活，在那段時間，不斷否認演員，讓演員迅速進入那種自卑自我懷疑的狀態(tài)，主演分享到，正是這段時間，與女演員的關(guān)系變得十分緊張，電影中二人的演出正如平日所見一般，兩人的表演如此真實，臺詞卻又有所間離，有些奇怪??…回南天是地理名詞，那段日子是南方最為潮濕的時候，無論是生理還是心理都如本片所見的負面情緒一般，沒有出口