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對(duì)于倍受欺凌的“失業(yè)者”典型形象的塑造是對(duì)于資本主義社會(huì)價(jià)值觀念的質(zhì)疑和抨擊。 卓別林在表現(xiàn)這個(gè)失業(yè)的流浪漢注定的悲劇性命運(yùn)和“在混亂中謀求安全”生存的過(guò)程中，極其善于把握和處理喜劇和悲劇的辯證關(guān)系。 人物包含著心酸、喜悅和憂郁、快慰。 卓別林從夏爾洛的笑容中所感染給觀眾的酸楚，是比淚水更沉痛得多的微笑，而他從夏爾洛的憂郁中所傳達(dá)給觀眾的深思，又是比生存本身更艱辛得多的悲哀。卓別林并不消極，他以夏爾洛的機(jī)智和幽默、以人物樂(lè)觀和倔強(qiáng)的精神，表現(xiàn)了一個(gè)弱小的身軀與強(qiáng)大的惡勢(shì)之間所進(jìn)行的斗爭(zhēng)，使觀眾在欣賞他的作品時(shí)，在獲得喜劇愉悅的同時(shí)獲得了一種正義感。

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孫紅雷演流氓太像了 浩哥 神

觀影後做了些調(diào)研，並清掃式地檢查，丟了一堆貼身衣物和生活用品。