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從小飛象落在垃圾場哭，到后面 sadness 回歸哭。編劇選用一個小孩子顛沛流離的生活這個角度一點也不為過，在我去年從一個城市搬到另一個城市，期間所經(jīng)歷的不適和磨難，也已經(jīng)沒少哭了。何況我都這么大歲數(shù)了。

#FIRST2021# 以“元電影”的幌子進行“自我認同”的探討，恰好呼應上開頭點出的“電影曾是一切，但現(xiàn)在一切都是電影”；而元電影的部分又像一個粗糙版的《合法副本》，用一個并不新鮮的“真作假時假亦真”來勾勒表演與現(xiàn)實的模糊邊界——也并不是一件壞事。相對阿巴斯精雕細琢的層層論證/推演，陳翠梅用三段“演繹”（作為演員、角色、自我）來講述了一個極其私人的故事，在“野蠻人”的入侵后如何重拾自己的身體；而恰好得益于此，《野蠻人入侵》在保持迷人的曖昧之外，有著更強大的個人情感力量。不過略有迷惑的點在于穿插其中的“迷影”瞬間，創(chuàng)作者是在解構類型，還是在重新建構？就像海天一線的結尾一鏡，導演究竟是入戲還是出戲了？當然，影片能輕盈地拋出這些問題，也足夠有趣了。

Chaconne，像是?藍色房間?審判庭緩緩關上的門。用12分鐘回憶紛繁又愁悵的一生，有瑕疵但完滿，溢出來的藍色激情即使曾經(jīng)裝滿整個房間，在現(xiàn)時的回憶里已緩緩褪色——陷在回憶里的“我”被呈現(xiàn)——記不起當時的激情，記不清孩子尖叫的緊張，甚至，記不得是否有想殺妻子的沖動，“我的”各種記憶組成復調音樂，同時，周圍人們對當事人的共情或評論也組成了這部獨特的“恰空”，借用戈達爾形容?卡門?是音樂與肉體的調情造愛，那么，?藍色房間?是在回憶的留存與激情的褪色之間游移，總是在太多太滿之余也不乏悲傷失落，每每又掙扎。終了，所有的游移不定的蜜蜂終將被整齊地排列在墻上，為所有的事情劃上一個句點。ps，更覺米爾斯坦晚年那張小提琴chaconne更恰當，比鋼琴敲擊聲更滑移。但又覺鋼琴下落的琴鍵恰是激情的反復崩裂。

這都有條目。。 主要是使用的技術具有較大意義

唉，你倆就好好相愛不行嘛，折騰那么多，害了旁人……