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影片以小士兵謝爾蓋切入，呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的兒童視角。謝爾蓋聰明機靈，在他的世界中，戰(zhàn)爭可以很“好玩”，能夠滿足只有幼童才會幻想出來的浪漫的英雄主義，但這種聰明透出一種過分矯飾的成熟。我不希望一個孩子這么早熟，因為通常只有苦難，才會讓他們迅速生長出與其年齡極不相稱的心智。 謝爾蓋是幸運的，他遇到了疼愛他的“爸爸”指揮官庫茲涅佐夫和“媽媽”卡佳阿姨，然而這只是電影藝術(shù)所人為虛構(gòu)的幸存者偏差，那些千千萬萬個無所怙恃、流離失所的兒童，等待他們的，必然是一個戰(zhàn)火紛飛、永無寧日的“悲慘世界”？ 當兒童遇到戰(zhàn)爭，不要指望會產(chǎn)生美好的的化學(xué)反應(yīng)，那只會更加反襯出戰(zhàn)爭的殘酷與無情。

大膽的光影設(shè)置，為電影基調(diào)更添詭秘與壓抑，完全直球沒有光環(huán)，全然體現(xiàn)新聞之“真”。

比[招魂]系列有意思得多，這部既玩了類型雜糅混融，還致敬了不少70—80年代恐怖經(jīng)典，既有走出舒適區(qū)的嘗試，又結(jié)合了溫子仁以往作品的熟悉元素。其實大部分核心設(shè)定已在開頭credits給出，只是剪輯節(jié)奏極快初次觀影很難放在心上~ 整體上是從溫導(dǎo)拿手的鬼屋兇宅類型過渡到動作砍殺、身體恐怖（超有柯南伯格之味）與超英（無敵巨力契如沙馬蘭[分裂]）。催眠段落和結(jié)尾斗法則又有溫子仁鐘愛的驅(qū)魔戲之影（倒爬致敬[驅(qū)魔人]）?？臻g運用與心理描寫同希胖[精神病患者]和帕爾瑪1972年某電影相似。當然最明顯的還是與鉛黃電影的對話關(guān)系（打光、用色、兇器、構(gòu)圖...幾處查看窗戶場景讓人想到[陰風陣陣]）。半醒夢魘里的漸變空間轉(zhuǎn)換與傾斜構(gòu)圖，警燈藍紅光的交替晃閃。鏡語調(diào)度水準佳，旋轉(zhuǎn)鏡頭、極高位屋內(nèi)俯瞰運鏡。女牢屠戮與血洗警局夠爽快。（8.5/10）

看之前以為是另一部《芝加哥》，開局十分鐘后調(diào)整預(yù)期成《杜十娘怒沉百寶箱》，后來發(fā)現(xiàn)臺灣瓊瑤片都比這玩意兒好。不是妮可基德曼這張臉真的頂不住操，爛到發(fā)指。

只是一個過于標簽化的故事，配上美國寶貝的油膩色彩。