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演員外形貼切，但演技一般，劇情太扯了，剪輯有點(diǎn)亂。

非?？崴朴谶_(dá)內(nèi)兄弟和蒙內(nèi)的近景寫實(shí)風(fēng)格，開頭尤其得羅塞塔，而棄嬰和女性身體的殘酷近切又非常地四三二，充滿了苦難和控訴的敘事，以主角艱難而無阻的奔走為主線，無限逼仄的生存空間為背景，被隔離在高高在上的莫斯科人的生活之外，俄羅斯外來者的社會問題在電影中被無限放大，呈現(xiàn)出社會邊緣的一個(gè)剖面

好過第一部。第一層前半段是拍給大選之前的美國看的，一個(gè)用龐氏騙局起家的瘋子是如何為了滿足自己的權(quán)欲而禍害全世界的；后半段則是拍給世界看的，每個(gè)人貪婪、憤怒、無知的私欲也都在毀滅著整個(gè)世界——切合當(dāng)下語境的同時(shí)表達(dá)出導(dǎo)演的政治傾向和訴求。第二層則是Wiig飾演的豹女的誕生，在我看來，豹女犧牲了被漠視的美好天性來換取被凝視的力量，在她決定助紂為虐之前都不算反派，但又的確站在了神奇女俠的對立面，我認(rèn)為主創(chuàng)對豹女矛盾的態(tài)度來自于神奇女俠的先天不足——在她被創(chuàng)造出來就先天穿著完全不適合戰(zhàn)斗的超短裙和高跟鞋，本身亦不是完全女權(quán)的誕生，這讓她和豹女在當(dāng)下女權(quán)語境中顯得曖昧不清。雖然打戲依舊拉胯，這在超英電影中簡直不可原諒，但愛情戲的確非常浪漫和美好，且創(chuàng)作態(tài)度值得鼓勵。唯一不滿意的地方在于派派太顯老了。

哇薩比，說說都是culture revolution，但實(shí)在是兩回事。然而我該警戒，不要拿人們的痛苦作比較啊。

在“平庸之惡”的定義中，漢娜阿倫特強(qiáng)調(diào)了判斷這一屬性。在可供選擇的境遇中，有一種無論立場的判斷、一種與共情無關(guān)的絕對標(biāo)準(zhǔn)在人類的正義觀中起作用。就此而言，對被迫害者的同情與對法西斯主義者的憤懣在“判斷”的原始定義中都是應(yīng)該排除的異質(zhì)。而同流者舍棄了這種判斷，他用來短暫抵抗法西斯之惡的是他處處留情的浪子心境（他意圖將安娜轉(zhuǎn)移到遠(yuǎn)離教授的地方），以及被童年的回憶所擊中而做出非理性的選擇（他憤怒地自曝法西斯的罪惡）。這兩次經(jīng)歷都揭示了他從未達(dá)到判斷的實(shí)質(zhì)，他始終是一個(gè)心境的，而非正義的隨波逐流者。 對同流者而言，最痛苦之處莫過于在他人身上看到自己的罪愆，只是在此時(shí)，他的洞察才是最接近正義的。他同時(shí)看見了自己——一位不再受到“平庸之惡”的庇護(hù)的罪人。