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吳彥祖那時還屬于可愛期。這是看了會給你很多鼓勵的電影。

最后幾集真好看啊，哭成狗。為什么喪的時候那么喜歡馬男，因為覺得有人和自己一樣喪，比自己還喪，比自己還倒霉，又或者他那么喪，可是過得還不差嘛，那我應(yīng)該也不會太爛。又或者，看劇也只是逃避。 太多電影電視都說，丟下一切跑掉吧，豁出去破罐子破摔吧，大半夜開車去海邊吧，闖人家婚禮吧，

出人意料，還是挺好看的

讀完司機兄弟的原著之后再來看塔二的改編，就會發(fā)現(xiàn)很多影像后的“解讀”都是誤讀了。雖說還是司機兄弟負責劇本，但明顯還是塔二的整合、去繁從簡占主導地位。手法比內(nèi)容更重要？這個辯證可以用Stalker做論據(jù)。再有就是，希望看到《roadside picnic》的好萊塢改編版本，Solaris不就自成一套了嘛。

四點五。跟梵高傳挺像的，那個純勁兒（不如梵高傳純，這里更性情一點點，在整體畫面和表演上，結(jié)尾）。法國意大利，藝術(shù)家傳記都被別地方的藝術(shù)家用別地方的語言拍了——自己沒落。精彩、元華，卻還不夠吸引人。他走路的姿勢的特別，第一個女人性格表演之精彩，沒有讓它整體上更精彩。各種問題淺淺觸碰，關(guān)于愛情和藝術(shù)的討論是精美（簡短、稍窠臼，但是精彩）的，精美在其浮世繪性——一個民族如果出來懂浮世繪性的藝術(shù)家，必然是個不錯的民族了。關(guān)于愛情實在喜歡，抄錄如下：“正相反，將軍，愛是一種混沌，受害者不能分清形上化、肉欲和擁有的驕傲”；“那么女人呢？”“女人學習現(xiàn)代金融的手段，從不給出她的愛，只在絕對安全的情況下外借，且確保很高的利率”。主角、量很多女人，戲是很有趣的。尤其主角。一種獨特的氣場和表演手段。畫上佳。