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那個永遠(yuǎn)看不穿他人的眼睛，永遠(yuǎn)搖頭說著“我不知道”，在最后幾分鐘毫無預(yù)兆地否定了之前的所有自我的帕特里夏，才是真的“選擇虛無”吧。只有被虛無所困的人，才會拿空洞無力的悲傷為自己矯飾。 帕特里夏是過去，她不斷重復(fù)著自己的過去，追問著米歇爾的過去。米歇爾是風(fēng)格化的現(xiàn)在，用荒誕出格的行動與言說來書寫當(dāng)下。但未來是缺乏的，在他們之間缺乏著未來作為一種更高綜合，過去與現(xiàn)在之間的異質(zhì)性難以消除，過去沒有被現(xiàn)在回溯性重構(gòu)的潛能，現(xiàn)在也無法基于過去開展新的轉(zhuǎn)導(dǎo)或生成。于是在過去的密謀下，現(xiàn)在死了，未來則在晃動的鏡頭與跳接的蒙太奇下不見蹤跡。頻繁出現(xiàn)的特寫暗示著被特寫者對凝視他者的那個自己的審視，因為他們看不見他者，他們只看得見自己。觀眾也只能在特寫鏡頭里看見觀眾自身。 “告密者告密，謀殺者謀殺，愛人做愛?！?

除了英式幽默沒丟，沃恩幾乎拍了他逃離洛杉磯之前最看不上的一種片，沒了《第一課》和《海扁王》的不可復(fù)制性，所以他好像比較在意用票房換自己第一次親身續(xù)篇，那只八哥必須進(jìn)下一部。

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極權(quán)顯然是荒謬的，但卻合理，宗教起源于恐懼。善乃惡之花。。政治意味太濃，安哲不應(yīng)淪于表現(xiàn)如此低等的主題。他是詩人，哲人，他的眼光應(yīng)放于普羅大眾，是人類苦難的記錄者。。這部劇看得艱難，沒有了典型的象征主義表現(xiàn)手法，失去了音樂性，畫面的詩性，始終掙扎于痛苦之中。

看到三分之一基本也知道怎么回事了。說實話，看劇場版已經(jīng)沒有幾年前看劇集的那種“驚為天人”的感受了，笑料也好生硬，劇本故事取巧銜接劇集，但感覺還是過于刻意，稍有些厭倦了。反正整個屏幕也被某人長臉塞滿了，就當(dāng)大熒幕真愛粉好好爽了一次。就當(dāng)是給粉們的餐后甜點吧，怎么可能和正餐比。