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中年危機，不到中年體會不到。有無子嗣幾乎是人生成功的重要因素之一，很少有人看得淡放得下。對婚外情的描述也是比較含蓄的，有時只是舊情愫積累的一個潛意識，爆發(fā)不爆發(fā)另論的

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劇設(shè)極佳，直指社會矛盾尖端。人們總是寧可信其有地站在女孩（弱勢）這邊，因為其無知言論，加之傳言（社會現(xiàn)象），男主（無辜）被親人外所有人殘酷對立。輿論使然，整件事情發(fā)展似乎成為必然。米克爾森演得真好，對角色把握異常精準(zhǔn)，教堂一出尤為精彩。結(jié)尾一槍點睛，縱使澄清，但再也無法回到過去。

幾乎看不下去，這個假模假式的故事當(dāng)然有很多可解讀的層面，比如男性醫(yī)生的環(huán)伺象征父權(quán)，而狂熱、非理性的愛情就像某種壓抑后扭曲的叛逃，我稱之為從科學(xué)高塔私奔的機器公主，通過這種逃亡，褒曼重塑了自我的身份，也就是“為愛癡狂的女人”（這片歧視女性的臺詞足夠貼片標(biāo)注了），我看不下去的地方在于，外在的情節(jié)邏輯的倉促，與內(nèi)在的科學(xué)理性的缺失，這兩點在心理上遭遇，出來比投影還虛假的外部世界，比達利布景還荒誕不經(jīng)的解夢，這樣的瑕，讓視聽語言的聰明，也不那么瑜了。從后見之明的角度，比精神分析理論更速朽的，是對其的庸俗化演繹。

劇情邏輯不通，前半段還可以，最后半小時演的是什么鬼，強行煽情。