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他們那個(gè)城市并不大，在一個(gè)小范圍內(nèi)僅有片中三人存活，可見地球上有無數(shù)人活下來了。片中設(shè)定除了活下來的人其他人，動物，尸體，昆蟲，都消失了，又說有小魚，總之，作者的設(shè)定不完美。或者是穿越，同樣不能自洽。題材很奇特，這是一個(gè)沒有喪尸的末世，值得作者們仔細(xì)探索。最后的鏡頭顯然是穿越到新世界了，好吧。

白敬亭宋軼太有cp感！兩個(gè)人演技又都很不錯(cuò)。長風(fēng)渡是我最喜歡的小說之一，對這個(gè)選角很滿意，期待早日上映大爆！

整體四平八穩(wěn)，沒有太出格的地方，借鑒肯定是有的，也確實(shí)影響到了觀眾對它的評分上線?？赡苁桥嘛L(fēng)險(xiǎn)吧，有點(diǎn)小家子氣，格局打開的話，應(yīng)該還可以更上一層樓。

精華基本集中在客棧戲，主要是美術(shù)和調(diào)度。表演風(fēng)格和動作設(shè)計(jì)帶著明顯的時(shí)代硬傷，只能以“那個(gè)年代就這樣”來自我告慰，而且看得出早期新派武俠除了脫胎自傳統(tǒng)的戲班套路，日式劍戟片和美式西部片的印記也十分鮮明。其實(shí)胡金銓很早就試圖用快速剪輯來表現(xiàn)功夫，可惜這里的快速剪輯顯得非常生澀，對動作的破壞性遠(yuǎn)大于建構(gòu)性。雖然《大醉俠》通常被視作新派武俠的開山之作，但這恰恰也是胡金銓在邵氏的最后一部電影，僅僅一年之后，遠(yuǎn)走臺灣的他就拍出了《龍門客?！罚秱b女》也不過是四年后的事情，以后來者的角度看，這其中的創(chuàng)作落差還是相當(dāng)大的，邵氏的大片場模式對于作者型導(dǎo)演的桎梏本來就是很實(shí)錘的事情。另外鄭佩佩從氣質(zhì)妝容到服裝扮相都十分驚艷，不過她當(dāng)時(shí)的表演實(shí)在是很青澀。

前段時(shí)間看的，感覺東陽一拍女的就是拍女的，拍女的生活的全部，鏡頭就是生活流的眼睛，沒有什么安排的設(shè)計(jì)感也沒有線條，愛的男人和不愛的男人、做愛和喝酒和吃西瓜、失業(yè)、上課、以及出現(xiàn)其他閑雜人等般的男人，其實(shí)都好像只是一個(gè)個(gè)岔開的樹枝，主干永遠(yuǎn)在這個(gè)女人身上，我覺得他的這種片的動機(jī)可能就是只想拍一個(gè)這樣的女人，才因此會顯得有些女性主義傾向。